格律诗词必读（编转）

鬼谷子

写格律诗八禁忌（转）

写格律诗，有八大禁忌：一忌孤平；二忌尾三连平(三连仄)；三忌换韵；四忌失粘；五忌合掌；六忌重字；七忌直白；八忌新旧韵乱用。

一忌孤平：所谓孤平，指一句中，除去最后一个韵脚字外，只有一个平声字，则为犯孤平。孤平为诗家之大忌。

比如“仄仄平平仄仄平”，如果第三字是仄声，除去第七个韵脚字外，只有第四个字是平声字，就犯孤平。犯孤平的句式，只限在韵脚的句子，就是说，最后一个字是平声字的句中（即韵脚句），要注意不要犯孤平，在非韵脚的句中，即使只有一个平声字，也不算犯孤平的句子，如“仄仄平平平仄仄”句，以一三五不论之说，第三、第五字变为仄声字，就变成了“仄仄仄平仄仄仄”，这样的句式，不是孤平，但是却犯了尾三仄，当然，对于初学者，尾三仄不是太严格，如果能避免，则更好。

二忌尾三连平(三连仄)：是指每句最后三个字都是仄声或都是平声字，比如“仄仄平平仄仄平”，如果最后一字是仄声，就是尾三仄；如果第五第六字是平声字，就是尾三平。尾三平也是诗家之大忌。

三忌换韵：是指一首格律诗中，韵脚的字的韵部，只能在同一个韵部中，如果不在同一韵部，就是换韵。所谓韵脚，就是偶数句的最后一个字，如果第一句押韵，其韵脚也包括在内。

四忌失粘：是指第一句与第二句相同位置间的字，平仄相反，第二句与第三句相同位置间的字，平仄相同，即为粘，如果不粘，就是失粘。

五忌合掌：是指律诗中，三四句、五六句，其实是两幅对联，如果一幅对联，上下句意思相近或相同，就是合掌。

六忌重字：是指一首诗中，尽量不要有重复的字，但是在一个句子中除外。

七忌直白：是指太过平直，没有味感。

八忌新旧韵乱用：是指在同一首诗中用韵，要么依旧韵(平水韵)，要么依新韵(中华14新韵)，不能新旧韵混用。当然，亦有以词韵（如词林正韵）作诗者，词韵比诗韵（平水韵）相对较宽，但是，即使是以词韵为据押韵，也要在同一个词韵的韵部。

鬼谷子

关于律诗的起承转合（转）
     律诗八句的写法
   1、先景后情
   2、先情后景
   3、情景交融
   4、八句都写景
   我们首先要学习的是“1、先景后情”。先景后情，是初学者最容易体会“起承转合”的写法，也是唐诗中最普遍的写作方法之一。很好理解，触景生情，或是即景生情。
    这里给大家说一下，五律字少，比较适合写景。而七律字多，不适合写景，比较适合抒情。”这个是原讲义的说法。诗，言情言志，我的理解是，要看你的诗是写什么内容，由内容来定的，不能一概而论。大体是这样，应该这样说。
    再次强调：初学者要写好起承转合，最快的捷径：是先学先景后情”。千真万确。
    律诗的对偶特点：1、两句为一联2、词性相当3、平仄相对4、出句的字和对句的字不能重复5、句子结构要相同。律诗的对偶【我们可以叫对仗】
     我们就开始交流“起承转合”。起承转合——是律诗的骨架，是章法，大多数的律诗都是遵循这个，这个大家要知晓。绝句亦同。
我们都知道，《红楼梦》中香菱学诗一段，香菱拜黛玉为师时，黛玉道：“什么难事，也值得去学！不过是起承转合，当中承转是两副对子，平声对仄声，虚的对实的，实的对虚的，若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。”可见，起、承、转、合，是很关键的。起承转合可以说是格律诗的基本骨架。
    格律诗讲究起承转合。律诗如此，绝句一样。写一首诗，也就是做一篇文章，必须是先有写作的目的。想好要写什么，怎么样写，主题是什么，想要达到什么样的目的。
    目的，想好要写什么，怎么样写，主题是什么，写作思路要完整，脉络要清晰，要让读者读着明白，那就要安排好先交代什么，后交代什么，顺序不能乱。如果想到什么就写什么，是很容易乱的。
    有时，作者写的东西，作者自己心里很清楚，读者却把握不住作者的思路，可能就是起承转合没有安排好。那么，起承转合是怎样的呢？
所谓起、承、转、合，就律诗言，第一二句是起联，也叫首联；第三四句是承联，叫次联或颔联；第五六句为转联，也叫颈联或三联；第七八句为结联或称末联（尾联）。对于绝句，则首句为起句，
    次句为承句，第三句为转句，第四句为结句（也就是合句）。其法各有不同。
    起，也就是开头。或引事起，或就题起，或对景兴起，或比起等等。起，总之要突兀峥嵘，如狂风卷浪势欲滔天，或如闲云出岫轻逸自在。明谢榛【四溟诗话】云：“凡起者当如爆竹，骤响易彻”。说白了，起，就是把想要说的事情，想办法来一个好的开头，用这个话头，来引出下面想说的话来。
    起笔来势突兀，有银瓶乍破的感觉，才能在开头就很好地抓住人的眼睛,吸引读者往下读。
    承，承接，就是承接开头的话题，自然地按着顺序往下说。其主要作用是将起句提出的话题进一步深化。应注意与题目相扣，并紧接起句之立意，扩展起句,或写景，或抒情，或引事列证，不可松泛，也不可肆放，要尽量做到一气贯注，要与起笔衔接，不能脱节。
古人曾云：“要如骊龙之珠，抱而不脱。又如草蛇灰线，不即不离方称佳妙”。这就是承接之要领。承联大体根据起联的缓急而承接，要注意匀称协调。起联急，那么承联应使之纡缓；起联缓，那么承联宜坚挺跟上。
    其中或景生情，或情生景。或抒情，或写景，或叙事，均须以虚实相融。景为实，情为虚，前者写实的，后者就要写虚；前者写虚的，那后者就要写实。
    虚实相间——是律诗写作之法。如果都写实就会显得呆板，如果都写虚也会显得浮滑。若是专写情或专写景，就很难达到生动空灵、渊永超迈的效果。二句为“承”,承句承起笔一句，一般仅浑括大概。点醒题意，全在承句，而且还要留有不尽之意，以开下文转笔一句。这个学者不可不知。
    转，转折，在第三联，又称颈联。我们知道起承二句写景，是为后面的情做铺垫，也就说到转联，要转情了。那么，转联既要照顾前面的景，不能转得离了谱，还要转到欲表达的情上，不能随意乱转。
也就是要俯仰上下，照顾前后。所以转联又称为“颈联”，在绝句中，叫第三句，转句在一首诗中占极重要之地位，必须转得有精神，有变化，又要与起承相揖让，更要如疾雷破山，是读者之前想象不到的，要使读者惊愕。
    要灵活，又不可离题太远，要能与前后相照应，才算转得到位。转是主题要伸展出去的预备动作,是诗的着力点,将诗推上高度全在此句。
结，结束，又称合句。在绝句中为第四句，律诗中则为第四联。结句之意，即是将前面三句或三联，作一总结以收笔。古人云：“合处要风回气聚，渊永含蓄，如剡溪之棹，自去自回，且须言有尽而意无穷”。指的就是结句要做到言尽意不尽，要把作者引到你句号之后无穷无尽的回味。
    杨载之【诗法家数】亦云：“作诗结句尤难，无好结句，可见其人终无成也”。【说诗晬话】又云：“收束或放开一步，或宕出远神，或就本位收住。合句要回主题,是全篇境界的统领,应该警策有力或是妙语寄奇情。或开一步，或放一句，以言尽而意无穷为上佳。
在绝句中，起承转合，它是按照事物的发展顺序，感情波澜的自然起伏或事理的内在逻辑往下写的。
    这样往往表现为起、承、转、合在一首诗中四句的具体运用。“起”，诗的开头；“承”，接着开头的意思加以扩展；“转”，是转折，开拓新意；“合”，是结束全篇。
要写好绝句，要求：起要扣题、突兀；承要连贯、自然；转要新颖、巧妙，多为结句作准备；结要含蓄、深邃或铿锵有力，醒明本旨，起到画龙点睛的作用。
    简单地说，起承转合要求：起要扣题，承要自然，转要新巧，合要点睛。
    如：王维【渭城曲】渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
    起句交代了送别朋友时的气候和地点，宣染出离别时的暗淡氛围；承句是对起句不足之意的进行了补充，点明送别朋友的具体季节和景致；转句“劝君更尽一杯酒”以劝酒方式，巧妙笔锋一转，以诚挚的热情表达对朋友的难舍之情；合句以再见无期，知音少来进一步表达难舍、怜惜之情，可为七绝中的上品。
    黄巢【题菊花】飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开。
    起句“飒飒西风满院栽”点明时令和主题，承句“蕊寒香冷蝶难来”是对起句的主要景色加以扩展。转句、合句正是起承两句感情的自然发展，作者想象有朝一日自己作了“青帝”（司春之神），就要让菊花和桃花一起在春天开放。抒发了作者豪壮的思想感情。
我们再看一首，杜牧的《赤壁》 “折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。 东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”
    起句交代事件的起因，是因为捡到一块废铁，一块埋藏于沙土下面的折断了的戟。承接句进一步交代，回去经过清洗打磨后，认出是古时留下的。至于是什么时候的东西，作者没有讲。但因为题目里交代了“赤壁”二字，我们知道是三国时期的。这样，就顺便扣上了赤壁古战场这样的题。第三句转折，作者笔锋一转，做了一个假设，假如东风不帮助周郎会怎么样呢？看看尾句怎么结的？很有意思，作者不说战争的结局会如何向相反方向转化，却是说二乔的命运。
    其实二乔的结局在此也就代指了战争的结局。需要注意的是这里的跳转。东风句的出现，在我们初读此诗的时候，你会觉得很突然。我们无论如何想象不到东风与废戟的关系，似乎八竿子也打不着。而当我们读完最后一句的时候，才明白它的妙用。这就是转折的妙处，这就是波澜。从捡拾废戟而磨洗，因磨洗而认前朝，进而想到东风，于是假设，最后妙结，技法高明。
    再看一首杜牧的绝句《过华清宫》长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。
起句从“长安”入手，紧扣题目，因为是过华清宫。“回望”的，是“绣成堆”，风景优美。承接着交代，不仅仅是风景，还有山顶的一道道的门，一道道的门依次打开。当然，这里我们要明白，这是一种想象，不一定是真的望见。比如千门就是一种夸张的修辞方法，肯定不是真的有一千座门。
    乍一看，“回望”、“千门开”、“妃子笑”，这三者之间看不出有什么联系。但全句一出，“无人知是荔枝来”。原来是在说荔枝。全诗用词巧妙，你看这依次打开的“千门”，那么秩序井然，是为了把传递情报的千里驿站变为运送荔枝的特快专递。
    尤其是那个“笑”字，使我们不得不想起“一笑倾城、再笑倾国”的故事。这里的讽刺意义是巨大的，这也体现了诗的艺术力量。

鬼谷子

《诗韵新编》
平声
【一麻】啊腌巴吧疤笆叭扒嚓差叉杈喳咖嘎旮瓜呱哈呵花哗家佳加嘉笳葭珈枷夸拉垃拉垃啦吗妈嘛葩趴仨沙砂痧鲨裟他她它趿蛙洼哇娲虾鸦桠哑呀丫臢查渣抓挝查茶槎搽碴打虾华划哗铧骅旯拉麻蟆嘛拿南耙扒爬琶杷啥娃霞瑕斜牙芽崖涯衙蚜睚岈咱
【二波】波播菠饽玻搓磋多哆过锅豁捋罗呵坡颇陂梭蓑莎唆嗦娑拖窝涡挝蜗莴倭脖瘥鹾嵯矬螺罗萝箩骡锣逻猡靡模摩摹魔谟膜馍蘑嫫哦婆皤鄱驼鸵跎陀沱鼍坨佗砣
【三歌】车疴婀屙歌哥戈呵科柯窠颗苛珂棵轲稞蝌了么呢奢赊遮鹅蛾娥论峨莪俄哦和禾河荷蛇
【四皆】爹街阶秸皆喈嗟乜些靴掖匣伽瘸斜鞋谐邪携偕踅爷耶椰
【五支】痴嗤媸笞螭哧蚩鸱眵絺魑疵雌差诗师施狮尸鸤思私丝司嘶斯撕蛳厮澌知枝脂卮之芝支肢蜘祇胝栀姿资兹滋辎缁髭淄粢咨恣吱孜孳龇持驰池迟匙墀踟弛坻词辞慈瓷茨祠鹚糍磁雌时鲥莳埘
【六儿】儿而
【七齐】低堤羝氐提鞮鸡基机饥肌讥羁几箕稽畿矶玑笄跻奇期畸叽赍乩其犄咪眯披批丕坯砒纰溪妻凄栖欺萋崎沏梯西稀熙希曦嬉犀晞禧熹牺羲兮奚鼷衣医伊咿噫漪猗袆黟嘀离篱鹂黎梨璃缡骊狸蠡厘黧罹蜊嫠迷谜眯糜麋縻蘼弥猕泥尼呢霓怩妮猊鲵皮疲陂毗睥鼙罴枇琵貔比裨啤陴奇骑旗棋齐歧鳍共脐蔼琪骐琦祺畦麒祈祗耆芪祁圻岐颀啼题蹄提稊绨醍缇宜仪疑移夷遗姨饴怡贻诒彝荑痍蛇施圮咦迤沂
【八微】杯悲卑碑背吹炊催摧崔衰堆追敦诶飞霏扉妃菲啡绯蜚规归闺圭瑰傀龟鲑皈硅嘿辉晖灰挥恢徽诙麾翠隳亏窥盔岿勒醅胚呸绥尿虽睢荽推威危微隈煨偎巍委萎逶葳追锥椎骓垂槌棰陲锤捶肥腓回洄茴蛔魁葵揆骙馗奎夔逵睽雷赢累垒眉煤媒梅楣枚嵋湄没玫莓霉酶培陪赔裴蕤谁随隋颓为桅帷维违帏惟薇韦闱嵬
【九开】哀埃挨唉哎掰猜差钗呆待该陔垓赅乖咳开揩腮筛衰摔胎苔歪栽灾斋挨癌皑才材裁财柴侪豺骇骸颏怀淮徊来莱徕埋霾排牌徘俳台抬鲐
【十姑】逋晡初粗都夫肤敷孵麸姑孤辜沽鸪呱菇菰估觚酤蛄箍咕乎呼糊滹枯骷刳噜铺书殊输舒疏枢姝梳蔬纾殳苏酥鸟污鸣恶巫诬朱珠株诛猪诸铢蛛侏茱潴橥租除刍雏锄储厨橱躇蜍滁徂浮扶符孚俘桴芙蚨蜉莩郛胡湖壶狐弧猢蝴瑚醐葫芦庐炉卢胪颅舻模奴孥驽蒲脯匍葡如儒茹濡孺襦嚅蠕图徒屠涂途荼无吾芜吴梧毋蜈
【十一鱼】居车驹拘裾琚菹疽趄罝狙据痀区趋岖驱躯蛆祛须需吁虚嘘墟胥盱迂淤纡瘀驴闾榈渠蕖瞿癯衢劬徐鱼渔余于盂竽娱愉榆渝臾萸谀腴虞愚隅圩俞逾揄舆瑜窬觎喁畲
【十二侯】抽瘳紬丢兜篼沟钩勾枸篝齁纠究鸠揪阄啾抠眍溜熘搂妞讴讴瓯鸥欧沤呕秋丘蚯鳅邱楸收搜馊艘飕溲嗖偷修休羞咻貅庥悠攸幽优忧呦舟周州洲粥啁赒诌陬诹筹愁酬绸仇稠畴俦踌惆雠侯喉猴篌瘊糇流留榴骝刘浏瘤琉硫旒楼耧娄喽窭偻蝼髅谋缪眸牟侔鍪牛抔求泅球裘囚球裘仇蝤虬酋逑赇柔揉糅蹂熟头投骰尤游油由邮犹蝣疣猷鱿蚰铀
【十三豪】坳熬凹包胞褒炮剥标镖彪镳骠膘杓飙操糙超抄钞刀叨忉雕凋刁貂叼碉高膏糕羔篙皋槔蒿薅交焦蕉教郊茭娇娇骄胶蛟浇椒礁姣跤僬尻捞撩猫孬抛泡脬漂飘嫖敲雀跷悄硗橇锹骚搔缫臊烧梢稍艄筲叨掏滔韬饕涛挑佻消销宵霄萧箫潇嚣哮枭绡硝骁枵逍哓魈邀腰要夭妖幺哟遭糟朝招着招嘲钊翱遨敖螯嗷鳌鏖獒聱廒薄雹曹槽漕朝巢潮嘲晁捯豪毫号壕濠貉嗥嚼劳牢痨捞唠崂醪聊寥疗辽潦缭嘹寮僚燎獠毛茅牦旄髦锚蟊苗描铙桡挠猱呶袍庖炮咆刨瓢嫖桥瞧憔樵翘乔侨荞谯饶娆桡韶勺芍逃桃啕陶涛萄鼗调条蜩迢苕笤鲦髫龆淆摇遥谣瑶肴尧姚爻徭着
【十四寒】安谙鞍庵鹌班斑般搬瘢扳颁边鞭编砭蝙餐参骖搀穿川撺蹿氽镩单担丹耽眈殚聃湛郸箪瘅颠巅掂癫滇端帆番翻幡反干竿肝甘杆柑泔尴观关冠官棺倌纶鳏酣憨顸鼾欢獾间兼尖坚肩艰煎奸缄笺渐监缣溅鞯犍歼菅蒹鹣鹃捐涓娟镌看堪勘刊龛戡宽颟拈蔫攀潘篇偏翩扁千牵牵迁签谦铅阡愆悭芊仟扦搴骞佥圈悛三叁毵山衫删芟杉膻扇跚姗珊苫潸闩拴酸狻贪摊滩瘫探坍啴天添湍弯湾蜿豌剜先仙鲜纤掀灿跹掺宣喧轩萱暄谖儇咽淹咽胭嫣殷腌燕奄阉厌湮旃鸳鸢渊冤鹓簪占瞻毡沾粘旃觇詹谵专砖颛钻躜残蚕惭蟾禅蝉缠谗孱婵潺船传椽遄攒凡繁樊蕃藩矾燔含韩函涵邯寒还环鬟寰桓兰栏阑澜岚蓝篮拦斓褴婪谰连镰廉莲涟怜联帘奁濂鲢裢峦鸾銮脔栾蛮漫瞒鳗颟谩埋棉绵眠男难南楠喃年粘鲇盘蟠磐蹒便胼骈蹁钱前潜乾虔钳掮钤黔全权泉拳痊荃颧蜷鬈踯诠铨然髯烯谈弹坛檀潭痰昙覃谭田甜填钿恬畋团抟完丸纨玩贤闲嫌弦涎衔娴咸舷旋悬玄璇言延颜研炎严檐沿延研盐岩阎蜒埏缘援园源贺元员原辕猿鼋垣袁沅湲媛咱
【十五痕】奔贲锛宾滨濒傧彬缤参嗔琛抻春椿村皴敦吨蹲炖恩分芬纷吩酚棻根错婚惛阍荤金斤巾筋今禁津襟矜军均君钧昆坤鲲琨抡闷喷拼亲侵钦森身深伸申参莘绅娠孙荪蒸吞暾温瘟心新欣辛薪馨芯昕锌歆勋熏醺曛阴音因姻殷茵氤湮喑咽愔氲晕真珍针砧斟贞侦桢祯箴臻甄榛振谆肫尊遒樽岑涔辰尘晨沉陈臣橙忱宸唇纯莼淳醇鹑滣存蹲焚坟汾痕魂馄浑邻临林麟鳞霖嶙辚磷粼琳淋伦论轮沦纶仑囵轮门们扪民缗珉岷旻您盆贫频苹颦嫔勤芹秦琴禽衾噙螓群裙人仁任壬妊神什屯囤饨豚臀炖闻蚊纹雯寻旬洵徇询循巡驯峋恂浔吟银垠淫夤霪狺龈寅云纭耘芸匀筠
【十六唐】肮腌邦帮梆浜傍苍仓舱伧沧昌娼猖伥阊窗创疮当铛裆方芳妨坟冈纲钢刚缸扛肛亢罡光胱夯荒慌肓江疆僵将浆姜缰豇康糠慷筐匡啷滂乓膀腔枪跄锵羌蜣呛镪戕嚷桑丧商裳伤殇觞汤霜双孀镗汪乡香相箱厢汀襄镶骧身央鸯泱殃鞅脏臜赃臧张章彰璋樟獐婵庄装妆桩昂藏长肠常偿尝裳徜嫦场床撞防妨房肪鲂行航杭吭颃黄粕皇凰蝗簧篁潢徨惶璜磺遑隍狂诳郎狼郎嫏琅螂粮良量粱凉梁踉忙盲芒茫氓囊娘酿旁庞彷磅滂螃膀强墙樯戕嫱蔷攘瓤穰堂膛塘糖唐棠螳螗搪王亡忘详祥翔降庠阳扬杨羊洋徉佯旸疡烊
【十七庚】崩绷兵冰屏称撑瞠琤登灯噔丁钉叮仃盯疔风丰峰蜂封枫锋烽疯酆葑耕庚更羹赓亨哼精惊京经睛旌晶鲸兢荆茎菁泾更粳坑铿吭拎蒙烹砰澎怦挟乒俜青清卿晴倾鲭氢扔僧生声升牲甥狌腾听厅汀翁嗡星兴腥馨猩惺应英莺鹰婴嘤缨璎樱瑛膺增曾缯正争征筝钲睁峥蒸铮狰怔症诤甭曾层嶒成城诚承盛程乘橙呈惩丞酲伧塍裎逢缝冯恒横衡蘅珩姮楞龄零灵菱绫陵凌聆铃伶棂苓蛉玲鲮泠羚翎囹萌蒙蒙檬朦氓懵虻甍名明铭鸣冥螟暝溟能柠凝宁咛拧狞朋蓬篷棚鹏彭膨澎硼平萍屏评凭瓶枰苹情晴擎檠黥仍绳藤疼誊腾滕廷庭亭停霆蜓婷行形刑型饧邢荥迎盈营萤蝇楹茔萦瀛莹荧嬴
【十八东】充冲忡舂憧聪匆骢葱囱从枞东冬呼蝀工功公攻弓恭躬宫供觥肱蚣红龚轰烘哄訇空崆倥箜松淞嵩通恫兄胸汹凶匈芎拥庸壅臃佣雍慵饔痈中忠终衷钟盅螽忪宗踪棕纵鬃重崇虫种从丛淙虹红鸿宏洪闳讧泓蕻黉隆龙聋笼栊珑窿茏拢砻昽胧咙癃农浓侬哝秾脓穷蛩琼茕穹跫荣容绒蓉融茸熔嵘榕同童铜桐曈僮瞳潼艟峒侗彤佟雄熊喁庸
仄声
【一把】把靶叉镲打寡剐哈假贾瘕夏卡咯垮侉喇俩马码玛蚂哪洒傻耍瓦雅哑诈罢霸坝把爸差岔诧汊衩姹大尬卦挂褂化画话桦价架稼假嫁驾跨胯落骂那怕帕厦瓦下夏暇罅亚迓讶娅氩诈
【二跛】跛簸脞朵躲垛果裹火夥裸娜颇笸所锁琐唢妥椭我倭左佐簸播薄错措挫锉厝惰舵剁过货祸和磨懦糯哦破偌些唾卧坐座做祚
【三扯】扯舸可坷惹喏舍者赭饿个和贺荷课锞社舍射麝赦猞蔗鹧柘
【四解】解姐咧苤且野冶也界介届戒诫芥疥借藉解价蚧谢懈蟹械卸榭泻薤廨邂瀣夜液曳
【五齿】齿耿侈褫此始驶使史矢豕屎死止指纸祉芷址趾沚旨咫枳只黹子紫姝姊梓仔訾籽滓秭翅炽啻傺次刺赐伺事世势是市士示视试氏逝恃侍仕柿噬咾嗜莳舐筮似寺肆思四嗣祀饲伺笥巳耜俟驷泗兕姒汜志制帜治稚致智置峙彘滞踬贽挚雉鸷痣忮轾痔迟豸自字恣眦渍胔
【六尔】尔饵迩珥洱二贰
【七比】比彼鄙妣秕匕抵底砥诋邸已几挤济虮鹿里理礼李俚鲤逦哩醴娌米靡弭敉你拟旎否痞圮仳起启绮岂稽屺体喜洗徙玺葸倚椅蚁矣已以旖迤闭避臂毙币弊蔽敝庇比髀睥裨婢贲蓖秘薜俾陛痹毖地递弟第蒂帝睇谛棣缔娣逮计际霁济继记纪忌季冀骥寄技骑髻剂祭悸既暨觊伎跽偈系利例厉隶丽吏励戾唳痢莉俐荔疠俪莅砺粝猁蛎詈腻泥譬屁濞媲气器弃企汽砌契憩亟妻替涕悌嚔屉剃戏细系盻意义异易裔衣刈艺毅谊议翳呓诣泄肄施懿瘗缢殪羿
【八北】北璀菲斐匪悲蜚悱诽给轨鬼癸晷诡姽宄悔毁会跬耒儡蕾美每馁蕊水髓腿尾伟纬苇萎唯委猥炜玮娓韪诿痿嘴背辈被备倍贝狈臂焙悖蓓褙惫吹脆翠粹瘁萃悴淬对队况怼憝废沸费肺吠痱芾狒桂贵柜桧跪鳜会惠慧绘秽晦喙诲卉汇蕙讳贿恚荟烩愧馈溃聩喟愦匮泪类累酹擂昧寐妹媚袂魅瑁痗内佩辔配沛帔旆瑞锐蚋睿汭睡税蜕说岁遂穗碎祟谇隧燧邃退位卫味畏慰尉未魏为伪胃喂渭谓蔚猥熨坠赘缀缒惴醉罪最晬蕞
【九矮】矮蔼霭乃摆百伯柏捭采彩睬踩揣歹逮改拐海醢慨凯楷铠恺剀艿买奶甩歪载宰崽爱碍艾隘嫒暧靉败拜稗呗菜蔡瘥踹代待怠袋带戴黛逮贷岱殆大埭迨玳溉概丐盖钙怪骇害亥坏忾咳快块会筷脍狯哙侩赖籁癞睐濑赉卖迈劢脉耐奈鼐派湃塞赛晒帅态泰太汰外在再载寨瘵
【十布】布步部怖簿埠处醋度渡杜蠹肚妒镀赴负妇父富附赋阜副傅付咐鲋讣赙驸固故顾雇沽痼估户护互瓠戽扈沪怙祜库裤路露赂鹭璐幕慕墓募怒铺树曙数竖恕庶墅漱戍澍诉素溯塑愫兔吐唾务悟误晤雾恶坞骛鹜戊寤注住助柱著箸翥杼炷驻铸蛀
【十一举】举矩沮咀龃枸踽旅侣履缕吕膂屡褛铝女取娶龋许煦诩醑糈雨宇羽语与屿禹庾窳圉瘐圄伛具据炬聚拒句惧屦遽巨锯踞倨俱距苣俱距苣讵飓足醵窭瞿虑滤女趣去觑絮叙序绪婿酗遇誉御裕预喻愈寓豫与驭语芋吁谕雨饫妪
【十二丑】丑瞅斗抖陡否缶苟狗岣枸吼久酒九灸纠玖口绺柳搂篓嵝某纽扭忸偶藕哎剖掊手守首叟薮擞瞍嗾朽宿有友酉莠牖黝帚肘走臭凑辏斗豆痘窦逗读垢构购勾縠诟够媾逅厚后候堠就咎救旧臼舅疚柩究厩鹫僦叩蔻佝六陆溜馏遛漏陋缕露瘘廖坳耨沤怄肉寿受授瘦兽售绶狩嗽透秀袖岫臭绣嗅宥幼右又佑侑囿柚鼬釉蚴宙昼骤胄绉皱咒纣繇籀奏揍
【十三袄】袄拗媪宝保饱保葆褓鸨表表裱草炒吵导倒岛祷稿搞槁缟镐杲好郝搅角脚皎狡饺绞矫剿缴佼侥铰考拷烤老潦姥佬子蓼燎卯昴渺缈眇杪邈脑恼鸟袅嬲跑殍缥瞟巧悄雀愀扰绕扫嫂少讨窕小晓筱咬夭窈杳舀早澡枣蚤爪找沼傲奥澳拗懊骜报抱豹暴瀑爆鲍刨趵操道稻倒悼盗导纛调钓掉吊铞告号好浩皓昊灏教觉叫校较轿徼窖峤酵靠犒铐劳涝唠络酪落烙料缭撂冒帽貌茂懋贸耄袤妙庙闹淖溺炮泡疱票漂剽俏窍诮峭壳撬鞘扫臊少哨绍劭烧套跳眺粜朓笑效校肖啸要耀矅乐药造噪灶皂躁燥唣照棹赵罩召兆肇诏笊
【十四俺】俺揞板版坂贬扁窆褊惨产铲谄阐喘舛胆掸疸典点短反返感敢杆秆赶橄擀馆喊罕阚缓睆简减俭茧剪检柬拣蹇碱捡睑镜卷砍坎侃槛览懒揽榄脸盏卵娈满免勉冕腼眄缅郝腩碾捻辇撵暖浅遣谴缱犬染苒冉钦阮散伞馓糁闪陕坦毯袒忐殄舔腆靦饫晚挽碗婉宛菀畹皖莞挽显鲜险藓跣燹选癣眼掩演巘偃兖鼹晻俨琰远拶趱辗展斩盏转崭啭纂缵案岸暗按黯犴半办伴瓣扮拌绊变遍辨辩便辫缏以忭汴弁粲璨孱忏羼颤串钏窜爨篡旦淡诞担弹蛋惮萏但石啖瘅氮店电垫殿玷簟奠甸佃钿淀癜坫靛惦踮断段锻缎范饭泛贩畈梵干赣旰绀惯冠观罐灌盥掼鹳汗汉旱悍憾撼翰捍菡焊瀚颔唤换焕患幻宦涣豢逭浣奂痪漶见健件建践间剑槛涧鉴荐饯舰箭监渐谏贱溅毽键腱锏僭倦眷绢圈隽狷看勘瞰阚烂滥缆练恋敛殓链潋乱漫慢幔曼缦谩蔓面瞑难念埝廿盼畔叛判拚泮片骗欠歉纤倩嵌茜堑劝券绻散善扇膳赡缮鳝讪禅擅蟮骟单汕疝嬗涮算标探探炭碳玩万腕惋现献限羡陷线宪县馅霰腺炫泫楦胘旋绚艳厌验燕雁砚谚咽宴晏焰堰谳沿唁滟餍酽怨院愿远苑媛掾赞暂战站占绽栈湛颤传转撰馔篆赚钻攥纂
【十五本】本畚禀碜蠢趸粉滚鲧绲狠谨紧卺仅瑾尽馑垦恳肯啃捆悃凛廪懔敏皿抿泯悯闵闽黾品寝忍稔荏审哂沈谂婶矧吮损笋氽稳吻刎饮引隐蚓瘾尹殷允陨殒怎枕诊疹轸缜准隼笨奔鬓殡摈膑称趁衬寸顿盾钝遁沌炖囤摁奋愤份忿粪偾亘艮棍恨混浑溷诨进尽近禁噤劲烬赆晋浸靳搢妗俊菌郡峻浚骏竣隽睃困吝赁临躏蔺磷淋论闷懑焖嫩喷聘牝沁认任刃纫仞饪轫韧袵润闰慎甚肾渗蜃顺舜瞬逊巽褪问文紊闻信衅训迅汛讯徇殉印荫隐饮窨胤运韵孕晕愠酝蕴熨韫谮镇振震阵鸩圳枕朕赈
【十六榜】榜绑膀场厂敞氅昶惝闯党挡谠仿访纺舫港岗广犷谎晃恍讲奖桨蒋耩肮朗两魉俩莽蟒漭攮曩耪抢强襁壤嚷攘嗓搡颡赏上垧晌爽帑傥倘躺淌惝往枉网罔魍想享响饷鲞养仰庠氧脏掌长涨盎傍谤蚌棒磅镑榜唱畅介怅创怆当荡宕档挡砀放杠逛沆将降匠酱绛强虹抗亢矿况旷框眶贶浪量谅辆凉晾踉酿胖呛跄炝让丧上尚趟烫望忘妄旺王相向巷象像项橡养快恙样漾奘脏藏葬丈仗杖账障幛瘴嶂涨胀长壮状撞戆
【十七绷】绷炳饼丙柄秉屏禀逞骋等戥顶鼎酊讽梗埂耿鲠绠哽景警井颈憬阱刭冷领岭令猛蜢艋蠓茗酩瞑拧捧请顷省挺艇梃町铤醒擤影颖颍瘿郢整拯迸泵蹦蚌病摒蹭称秤蹬邓瞪登澄定订锭钉碇奉凤缝俸讽风更横敬劲竞净静境竟径胫靖痉靓愣令另梦孟命瞑佞宁泞拧碰聘庆罄傅亲綮胜盛圣乘剩听庭瓮兴幸行性姓杏悻映应硬媵赠甑缯正政证症挣郑帧怔
【十八宠】宠董懂拱巩汞哄窘迥孔恐倥垄拢陇笼冗耸耸悚怂统筒桶捅勇永咏泳踊涌蛹俑甬恿臃种肿踵冢总偬冲铳动栋冻洞恫共供贡哄空控弄送颂诵宋讼痛恸用佣中众重种促纵从粽综
入声
【一八】八捌插答搭嗒褡耷瘩发刮聒鸹夹浃掐撒杀煞铩刷塌挖鸭压押匝咂扎拔跋魃察达答怛鞑笪乏伐罚筏滑猾铗荚颊蛱恝邋侠狭峡匣狎挟柙黠洽呷杂砸闸札扎炸轧侧铡喋法甲胛岬塔眨刹腊蜡剌纳衲捺呐讷恰疯卅萨霎歃踏榻挞闼拓獭沓袜吓轧栅
【二剥】剥拔钵鲅戳撮郭蝈摸泼说缩脱托桌捉涿作折伯薄百箔泊博驳帛舶膊雹勃钹搏踣礴怫卜鹁夺铎掇裰佛国舞帼虢活橐膜拙酌浊斫濯茁着灼啄琢卓缴镯擢诼昨作抹索北擘亳绰龊啜度踱惑获豁或霍藿镬瓠阔廓括扩落络酪洛烙荦骆珞陌没墨末脉漠沫麦莫默抹寞殁瘼秣茉蓦冒诺搦迫拍朴魄珀粕若率数铄烁朔槊勺妁芍蟀硕柝拓沃握幄斡龌凿怍酢柞
【三鸽】鸽割搁胳疙喝磕瞌颏着螫得德额格阁革葛隔蛤骼膈合涸盒劾核翮阖貉阂曷纥盍壳舌折责则泽贼窄择颐帻舴咋啧哲折摺谪摘宅蜇磔辄辙翟蜇恶合渴褶策测册侧厕恻澈乇坼萼轭锷遏呃颚谔噩愕垩扼各赫鹤黑褐吓壑郝客刻克恪溘乐勒埒捋肋讷热色瑟塞涩啬穑设涉摄慑特忒慝忑仄是浙这
【四鳖】鳖憋跌接揭撅疥瞥撇切缺阙贴歇蝎楔削薛噎约曰别蹩蝶叠迭牒谍碟喋蹀耋鲽瓞垤咥结洁杰节截竭劫捷睫碣诘孑桀讦桔拮角脚觉决绝爵诀谲厥蕨蹶崛抉橛噱獗攫桷倔矍协挟撷学穴拽瘪铁贴雪别列烈劣裂猎冽洌躐趔略掠灭蔑篾啮孽镊蹑臬蘖涅聂嗫虐惬窃怯箧妾契挈慊锲却确鹊雀悫榷阕餮屑渫泄绁燮亵血穴谑业叶咽靥页烨月悦钥跃岳粤越阅乐钺刖药
【五吃】吃失湿虱只汁织石食实识蚀拾十什硕直值植殖执职侄掷絷摭踯尺赤斥饬彳敕日式饰适室拭释轼质炙秩栉桎帙窒陟骘蛭郅
【六逼】逼滴积迹激绩击屐唧劈霹七柒戚漆缉剔息夕吸悉膝析淅晰窸蟋壹一揖鼻荸敌笛涤的荻迪籴适觌翟镝嫡极寂级疾集吉即及急籍瘠楫辑脊唧笈汲棘亟藉嫉芨吃蒺戢殛席习昔惜袭媳锡熄檄隰裼腊笔给戟匹癖乞乙壁璧必碧毕辟愎弼襞跸荜皕鲫稷力立历呖雳沥栗栗枥笠粒栎轹砾密秘觅谧泌汩逆溺昵匿辟僻泣讫葺迄碛惕倜隙汐翕觋舄掖液腋益役翼逸抑疫邑易驿忆臆忆臆亿溢轶亦弋亦佚奕弈译绎翊怿镒屹蜴挹悒翌峄熠
【七出】出督忽惚唿哭窟扑仆秃屋读毒笃独牍犊渎椟黩碡纛福服伏拂缚幅辐袱佛祓洑匐沸怫弗骨鹄鹘斛彀囫仆瀑璞蹼熟赎淑菽孰叔塾秫俗突凸竹逐烛躅轴筑妯竺术足族卒镞卜谷骨毂汩朴辱属蜀属嘱瞩不畜矗触黜绌怵亍搐促簇蹙蹴猝复覆腹馥鳆告笏酷梏陆戮鹿碌录绿禄麓漉辘渌日木沐幕牧睦穆苜曝暴入肉蓐缛褥溽术述束倏速粟宿肃夙蔌蓿觫物勿兀活祝粥
【八曲】曲屈蛐诎戌局橘菊局掬鞠鞫剧律率绿恧阒续旭畜蓄恤勖洫育浴欲玉域狱郁鬻毓煜燠蜮鹜尉蔚熨峪汩阈

鬼谷子

填词时如何合适词牌名
        词，是一种配合音乐的文学，是古人拿来当歌唱的（后来逐步脱离音乐是另一码事），而词牌正是规定了一首词的音乐腔调。
　　填词要选词牌，词牌又规定了一首词的音调，因此选择词牌就要选择词牌的声，而不是选择词牌的名字。各个词牌都有它特定的声，或细腻轻扬；或越豪放；或婉约柔；或慷慨雄壮；或幽怨凄凉；或坦昂。凡此种种，词牌基本已经规定了。如《满江红》、《念奴娇》适合填一些调子较高，感烈，声俱壮的内容，因此在用韵也以入声字为主；《小重山》、《一剪梅》适合填写一些调子低沉，感细腻，凄清孤寂的内容，因此大多选用平韵。

　    填词时选词牌，最忌讳“顾名�家�”，即依据词牌的表象去填词。如《千秋岁》，本来是凄凉幽怨的调子，用韵很密，连不压韵的各句也全用仄声字，读来声幽咽（秦观有“落红万点愁如海”的名句，后来黄庭坚就用此词牌吊唁秦观，因此后人多拿它作吊唁之词）；而如果你望词生意地用它去祝寿，则无论如何也不合理。同样，《寿楼》的声调也是哀怨凄婉，不能用来祝寿。另外如《贺新郎》，词调慷慨昂，与燕尔新婚的感不相适应，因此亦不能用来祝贺新人。这就是形式对内容的作用，如若违了它，则再大的作家也填不出好词。这方面最典型的例子，莫过于郭沫若先生1958年写的一首歌颂大跃进的词，他把李清照的《声声慢》改《声声快》，把“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，改填“蓬蓬勃勃，烈烈轰轰，轰轰烈烈轰轰”，尽管表面已经改了词牌，但实在显得不伦不类。
　　那么，怎样根据自己的思想感和内容需要去选择那些适合表达相应内容的词牌呢？如果你精通音律，一切问题就迎刃而解了。词谱都以五音十二律标出了词牌的曲调。如果你不通音律也可以按照夏承焘先生的办法：第一，从声、韵方面探索，包括字声平拗和韵脚疏密；第二，从形式结构方面探索，包括分片的比勘和章句的安排；第三，排比前人同词牌优秀作品，看他们用这个词牌写哪种感最多、最好。
　　对学者来说，三种方法中的第三种是最实际的，而且便于更快地掌握。当然，词牌仅是一种格式，是一种形式而不是内容，而形式总是要为内容服务的，因此，我们也不能对词牌的选择墨守规。我们揣摩古代大词人的作品，就是要用他们的作品来衡量某些词牌的声；而不是用揣摩来的声去衡量大词人的作品。《诗序》中说：“在心为志，发言为诗，动于中而形于言。言之不足，故嗟叹之；嗟叹之不足，故永歌之；永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之。”就如《诗经》，当也是用来唱的，是先有而后有言，然后才配以音律。只有这样，个人的感才不至于受到音律的拘束而难于表达。即使是我们现今的歌曲，亦是先写歌词，然后再根据歌词的内容配曲。关于这一点，《乐记》中有“诗言其志，歌咏其声，舞动其容。三者本于心，然后乐器从之。”故“有心则有诗，有诗则有歌，有歌则有声律，有声律则有乐歌。”就连宋代王灼的专论词牌选择的《碧漫志》，也有“古人不定声律，因所感发为歌，而声律从之”之说。可见，表达真切的思想感比形式的选择要重要得多。
下面将常见词牌曲调做简单介绍，并分别归类：
一、压抑凄凉类：
《河傅》悲切。
《金人捧露盘》苍凉楚。
《釵凤》声凄紧。
《祝英台近》宛转凄抑。
《剑器近》低徊掩抑。
《西吴曲》苍凉楚。
《雨霖铃》缠绵哀怨。
《摸鱼儿》苍凉郁勃。
《普萨蛮》紧促转低沉。
《天仙子》伤伤别，急调苦。
《曲玉管》抒写羁旅中的怀旧伤离绪。
《蝶恋花》、《青玉案》是达幽咽调，描写感。
《卜算子》婉曲哀怨而略带几分切。
《南乡子》适宜抒写缠绵低抑调。
《阮郎归》急凄苦，凄婉绝。
《生查子》比较谐婉、怨抑。
《莺啼序》凄凉悲苍，宜写伤伤别之。
《一斛珠》婉转凄抑，不宜表达壮烈豪迈之志。
《风入松》轻柔婉转、掩抑低徊，适宜表达和婉调。
《忆旧游》、《扬州慢》、《高台》音调缠绵，忧婉凄抑，适宜表达凄抑调。
《何满子》哀歌愤懑，悲凉凄怨的哀曲，“一声何满子双泪落君前”。
《寿楼》凄音哀乐，抑郁悲哀，原是悼亡之作，宜寄托哀思。不可顾名思义用来祝寿。
《千秋岁》凄凉幽怨、声幽咽,宜表达悲伤感抑之，绝不能祝寿喜庆。
《凄凉犯》、《惜分飞》不宜用于祝贺之词。这种词牌与内容相符合的只是少数。

二、缠绵婉转类：
《仙歌》音节舒徐。
《调笑令》多演唱故事。
《最高楼》轻松流美。
《鹊桥仙》、《点绛唇》多用于女相会，描写感。
《一剪梅》等细腻轻杨的词调。
《浣溪沙》半阕急，下半阕缓和。
《鹧鸪天》宜哀怨思慕、柔婉风丽之。
《暗香》、《疏影》音节和婉，古人多以咏梅。
《木兰花慢》和谐婉转，宜于写缠绵悱恻之。
《桃园忆故人》一般抒发感,表现友。
《踏莎行》描写雅。
《长相思》多怀旧，写女，以声助得其双美。
《满庭芳》、《凤凰台忆吹箫》和谐婉约,轻柔婉转，宜表达缠绵绪。
《小重山》、《定风》、《临江仙》感细腻，宜表现细腻婉约之调。
《忆江南》、《浣溪沙》、《淘沙》、《少年游》音节流丽谐婉，用来表达不同的思想感。

三、豪放壮类：
《永遇乐》感越。
《好事近》表达越不平的调。
《兰陵王》表达拗怒越声，为军旅曲，后越调。
《龙》越,表达凄壮郁勃感。
《清平乐》，片感拗怒，下片转为和婉。
《南浦》高昂欢乐，不宜表达凄凉悲伤送别之。
《破阵子》为军乐，适合抒发昂雄壮绪。
《渔家傲》拗怒，表达兀傲凄壮、爽朗襟怀的调。
《沁园》、《风流子》壮阔豪迈，显示宽宏器宇和雍容度。
《念奴娇》多表达雄壮豪迈感，不宜形容女娇弱婉曲心态。
《六州歌》音调苍凉悲壮，适于表达慷慨悲壮的声，多言古兴亡之事。
《贺新郎》调高昂，宜表达慷慨昂、豪迈雄壮的英雄感。不宜作催妆喜庆的祝贺曲词。
《釵凤》、《更漏子》、《调笑令》、《憾庭秋》、《盐角儿》适宜表达昂慷慨壮烈感。
《调歌》、《满江红》，调子较高，感烈，声俱壮，适宜于表达慷慨悲壮、豪放雄浑的词。一般不宜写委婉柔的思想感。

四、其他：
《六么》欢快爽利。
《忆余杭》因描写杭州而来，描写风景最宜。
《八声甘州》摇筋转骨，刚柔相济，最使人回肠。
《霓裳中序第一》音节闲雅。
《江神子》为祀神之乐，宜于庄严。
一般短篇宜抒，长篇宜舖叙。
一般下句平仄相对的较和婉，如秦观《八六子》“月一帘幽梦，风十里柔”。 下句平仄凌犯着多拗怒，如岳飞《满江红》“三十功名尘与土，八千里路云和月”。

以近体五、七言为主的词牌大多适于舒缓雍容的感，如《浣溪沙》、《采桑子》、《蝶恋花》。
凡多转韵之调皆属于一种拗怒，如《减字木兰花》、《虞美人》。
句法长短参差的词牌宜于拗怒悲咽的感。如《兰陵王》、《六丑》、《淘沙慢》。

学者宜用书写精壮质朴之的《八声甘州》；从容和婉柔的《满庭芳》；以及《蓦山溪》、《减字木兰花》、《临江仙》、《蝶恋花》、《菩萨蛮》，比较好掌握。
参考书籍：龙榆生《词学十讲》、《唐宋诗词格律》，王力《诗词格律》，李新魁《实用诗词曲格律词典》，朱承平《诗词格律教程》，徐晋如《大学诗词写作教程》，启功《诗文声律论稿》等。以诸人词调说多取材《碧漫志》，如有条件可以通读原文，另附《词调辑草》以供参考。
《词调辑草》不属于《碧漫志》。　
　　【沁园】又名《寿星明》。格局开张，宜抒壮阔豪迈之。苏辛一派最喜用之。（参观『高扬爽朗』部【沁园】条）
　　【破阵子】一名《十子》。唐教坊曲。陈旸《乐书》：“唐《破阵乐》属龟兹部，秦王（李世民）所制，舞用二千人，皆画衣甲，执旗旆。外藩镇衣犒军设乐，亦舞此曲，兼马军引入场，尤壮观也。”
　　【满江红】 《乐章集》、《清真集》入“仙吕调”。宋以来作者多以柳永词为准。九十三字，前片四仄韵，后片五仄韵，一般例用入声韵。声越，宜抒豪壮感和恢张襟抱。亦可酌增衬字。姜夔改作平韵，则调俱变。
　　【念奴娇】 又名《百字令》、《酹江月》、《大江东去》、《壶中天》、《湘月》。元稹《连昌宫词》自注：“念奴，天宝中名倡，善歌。每岁楼下酺宴，累之后，万众喧隘，严安之、韦黄裳辈辟易不能，众乐为之罢奏。玄宗遣高力士大呼于楼曰：‘遣念奴唱歌，邠二十五郎吹小管逐，看人能听否？’未尝不悄然奉诏。”（见《元氏长庆集》卷二十四）王灼《碧漫志》卷五又引《开元天宝遗事》：“念奴每执板当席，声出朝霞之。”曲名本此。宋曲入“大石调”，复转入“道调宫”，又转入“高宫大石调”。此调音节高抗，英雄豪杰之士多喜用之。俞文豹《吹剑录》称：“???士（苏轼）词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱《大江东去》。”亦其音节有然也。兹以
《东坡乐府》为准，“凭高远眺”一阕为定格，“大江东去”为变格。一百字，前后片各四仄韵。其用以抒写豪壮感者，宜用入声韵部。
　　【兰陵王】 《碧漫志》卷四引《北齐史》及《隋唐嘉话》称：“齐文襄之子长恭，封兰陵王。与周师战，尝着假面对敌，击周师金墉城下，勇冠三军。武士共歌谣之，曰《兰陵王入阵曲》。今《越调?兰陵王》，凡三段，二十四，或曰遗声也。此曲声犯正宫，管用大凡字、大一字、勾字，亦名‘大犯’。”《清真集》正入“越调”。毛幵《樵隐笔录》：“绍兴，都下盛行周清真咏柳《兰陵王慢》，西楼南瓦皆歌之，谓之《渭城三叠》。以周词凡三换，至末段，声尤越，惟教坊老笛师能倚之以节歌者。”此曲音节，犹可于周词复咏得之。一百三十字，分三段。第一段七仄韵，第二段五仄韵，第三段六仄韵，宜用入声部韵。
　　【兰陵王慢】宋毛开《樵隐笔录》：“绍兴，都下盛行周清真咏柳《兰陵王慢》，西楼南瓦皆歌之，谓之渭城三叠。以周词凡三换，至末段，声尤越，惟教坊老笛师能倚之以节歌者。”
　　【舞马词】　《唐书?乐志》：明皇尝命教舞马四百蹄，各为左右分部目，衣以文绣，络以金珠，每千秋节舞于勤政楼下。赐宴设酺，其曲数十叠，马闻声奋首鼓尾，纵横应节。又施三层板，乘马而，抃转如飞。或命壮士举榻，马舞其，岁以为常。
　　【喜迁莺】 宋王明清《挥麈余录》卷一，记嘉祐间蔡挺知庆州、渭州，赋《喜迁莺》长调：“汗马嘶风，边鸿翻月”，“剑歌骑曲悲壮”。
　　【贺新郎】 音韵洪畅，歌时浩唱。杨冠卿《贺新郎》词序：“秋乘风过垂虹时，与一羽士俱，因泛言弱、蓬莱之胜。旁有溪童，具能歌张仲宗‘目断青天’等句，音韵洪畅，听之慨然。”张仲宗即张元干。“目断青天”，是其《贺新郎》“送邦衡(铨)待制赴新州”一词中语。又冯取洽《贺新郎》(次韵江定轩咏菊)：“浩唱云笺《金缕调》，兴发小槽珠酒。”《金缕调》乃《贺新郎》别名。叶梦得《贺新郎》：“谁为我，唱《金缕》。”张元干《贺新郎》：“举大白，听《金缕》。”都是指所赋本调，歌时皆须“浩唱”。（参观『苍凉悲壮』部【贺新郎】条）
　　
　　苍凉悲壮
　　【扬州慢】 此姜夔自度曲，入“中吕宫”。其序云：“淳熙丙申至，予过维扬。雪霁，荠麦弥望。入其城，则四顾萧条，寒自碧，暮渐起，戍角悲。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。”
　　【八声甘州】 简称《甘州》。唐边塞曲。
　　【甘州遍】 出于大曲《甘州》，高调。毛文锡《甘州遍》：“美人唱，揭调是《甘州》。”揭调即高调之谓也。
　　【金人捧露盘】 又名《铜人捧露盘引》、《西平》、《西平曲》。唐李贺有《金铜仙人辞汉歌》，并序云：“魏明帝青龙元年八月，诏宫官牵车西取汉孝武捧露盘仙人，立置前殿，宫官既拆盘，仙人临载，乃潸然泪下”。乐家取以制曲，故多苍凉楚之音。
　　【六州歌】 程大昌《演繁露》：“《六州歌》，本鼓吹曲也。近世好事者倚其声为吊古词，音调悲壮，又以古兴亡事实文之。闻其歌，使人慷慨，良不与艳词同科，诚可喜也。”一百四十三字，前后片各八平韵。又有于平韵外兼叶仄韵者，或同部平仄互叶，或平韵同部、仄韵随时变换，并能增强壮声，有繁弦急管、五音繁会之妙。要以平韵为主，仄韵为副，务使“玄黄律吕，各适物宜”耳。
　　【淘沙】 唐教坊曲。刘禹锡、白居易并作七言绝句体。五代时起始流行长短句双调小令，又名《卖花声》。五十四字，前后片各四平韵，多作越凄壮之音。《乐章集》名《淘沙令》，入“歇指调”。前后片首句各少一字。复就本宫调演为长调慢曲。）。《清真集》入“商调”，韵位转密，句豆亦与《乐章集》多有不同。
　　【西吴曲】 《词谱》云：“调见《龙洲集》。”今所传《龙洲词》无之。可能为刘过自度，音节极苍凉楚，一百五字，前片五仄韵，后片四仄韵。
　　【贺新郎】 又名《金缕曲》、《燕飞》、《貂裘换酒》。传作以《东坡乐府》所收为最早，惟句豆平仄，与诸家颇多不合。因以《稼轩长短句》为准。一百十六字，前后片各六仄韵。大抵用入声部韵者较壮，用、去声部韵者较凄郁，贵能各适物宜耳。
　　【调歌】 源于隋炀帝所制《调》，其声韵甚悲切。此调是截取大曲《调》的首章另倚新声而，今存最早作品是北宋前期苏舜钦词。唐人《调》曲凄凉怨慕，声韵悲切。宋人《调歌》则调昂扬酣畅，韵味豪放潇洒，适于表现豪放之，故豪放词人多用此调。此调所咏有怀古、登览、赠别、庆贺、感时伤世等。张孝祥《调歌》自注“凯歌刘恭父。”张镃《调歌》自注：“项平甫大卿索赋武昌凯歌。”
　　【雨中花】 高调。歌声悲壮烈。苏泂《雨中花》词序：“数前，忽闻改之(刘过)去世，怅惆殆不胜言。因忆改之每聚首，歌《雨中花》，悲壮烈，令人歌舞。”金蔡松年《龙》：“别梦江涨雪，记《雨(中)花》，一声云杪。”。
　　
　　高扬爽朗　　
　　【渔家傲】 高调。晏殊《渔家傲》：“齐揭调，神仙一曲《渔家傲》。”王之道《渔家傲》：“绝唱新歌仍敏妙，声窈窕，行云遏《渔家傲》。”元许桢《渔家傲》：“从此圭塘时检校，停短棹，柳高唱《渔家傲》。”欧修用《渔家傲》调作鼓子词十二篇，歌唱时用小鼓伴奏。
　　【龙】 清澈嘹亮的笛曲。《文选》卷一八汉马融《长笛赋}：“近世羌笛从羌起，羌人伐竹未及已。龙鸣中不见己，截竹吹之声相似。”后来遂以“龙”比喻笛声。李白《宫中行乐词》；“笛奏龙，箫鸣凤下空。”杜甫《刘九法曹郑瑕丘石门宴集》诗：“晚采横笛好，泓下亦龙。”苏轼有一首《龙》(楚山修竹如云)，就是专门咏笛的。苏轼《菩萨蛮》：“越调变新声，《龙》澈骨清。”则咏《龙》的调声。《龙》为越调，见《片玉集》卷七注。吴文英《龙》自注：“无射商。”其俗名即越调。周邦彦《月下笛》词，亦专门咏笛，结句曰：“黯凝魂，但觉龙万壑，天籁息。”笛曲一般曲调亢爽响亮，与琵琶曲、琴曲、箫曲有所不同。曹冠《汉
宫》：“江城寒管，任龙吹彻何妨。”刘过《临江仙》：“琵琶金凤语，长笛龙。”亦可借以窥其声。
　　【沁园】 仁宗时的都下新声，声甚清美。刘斧《青琐高议》前集卷八《续记》条：“闻前客肆中唱曲子《沁园》。肆内有补鞋人倾听甚久，顾(崔)中曰：‘此何曲也?其声甚清美。’‘乃都下新声也。’”
　　
　　抑郁凄婉　　
　　【寿楼】 始见于史达祖《梅溪词》，题为“寻服感念”，殆是悼亡之作。一百一字，前后片各六平韵。中多拗句，尤多连用平声之句，声低抑，全作凄音。有用以填寿词者，大误。
　　【一剪梅】 双调小令，六十字，下片各三平韵。每句并用平收，声低抑。亦有句句叶韵者。
　　【小重山】 又名《小重山令》。《金奁集》入“双调”。唐人例用以写“宫怨”，故其调悲。五十八字，前后片各四平韵。
　　【阮郎归】 又名《醉桃源》、《碧桃》。《神仙记》载刘晨、阮肇入天台山采，遇二仙女，留住半年，思乡甚苦。既归，则乡邑零落，经已十世。曲名本此，故作凄音。四十七字，前后片各四平韵。
　　【生查子】 唐教坊曲。《词谱》引《尊前集》入“双调”。四十字，下片各两仄韵。各家平仄颇有出入，与作仄韵五言绝句诗相仿。多抒怨抑之。
　    【钗凤】 又名《折红英》。六十字，下片各七仄韵，两叠韵，两部换叶替。声凄紧。
　　【祝英台近】 又名《祝英台令》、《月底修箫谱》。元高栻词入“越调”，殆是唐宋以来民间流传歌曲。咏晋之梁祝事。宛转凄抑。忌用入声部韵。
　　【雨霖铃】 唐教坊曲。《乐章集》入“双调”。《乐府杂录》：“《雨霖铃》，明皇自西蜀返，乐人张狐所制。”《碧漫志》卷五引《明皇杂录》及《杨妃外传》云：“帝幸蜀，入斜谷，霖雨弥旬，栈道中闻铃声。帝方悼念贵妃，采其声为《雨霖铃曲》以寄恨。时梨园弟子惟张狐一人，善筚篥，因吹之，遂传于世。”《漫志》又称：“今双调《雨淋铃慢》，颇极哀怨，真本曲遗声。”一百三字，前后片各五仄韵，例用入声部韵。
　　【河 传】 《碧漫志》卷四引《脞说》云：“《调河传》，炀帝将幸江都时所制，声韵悲切。”《漫志》又称：“《河传》唐词，存者二。其一属‘南吕宫’，凡前段平韵，后仄韵。其一乃今《怨王孙》曲，属‘无射宫’，以此知炀帝所制《河传》，不传已久。然欧永叔修所集词内，河传附‘越调’。亦《怨王孙》曲。今世《河传》乃‘仙吕调’，皆令也。”《金奁集》所收令词并入“南吕宫”，《乐章集》入“仙吕调”。唐宋人所作令词，句豆韵脚，极不一致。
　　【竹　枝】 唐教坊曲名。其声怨咽。元郭茂倩《乐府诗集》云：竹枝本出于巴渝，唐贞元中，刘禹锡在沅、湘，以里歌鄙陋，乃依*人九哥，作竹枝新调九章，教里中儿歌之。由是盛于贞元元和之间。按《刘禹锡集》，与白居易唱和竹枝甚多，其自叙云：竹枝，巴歈也。巴儿联歌，吹短笛击鼓以赴节，歌者扬袂睢舞。其音协黄钟羽，但刘白词俱无和声，今以皇甫松、孙光宪词作谱，以有和声也。苏轼《竹枝歌引》：“《竹枝歌》本楚声，幽怨侧怛，若有所深悲者。”晁补之《神引》：“怪《竹枝歌》，声声怨，为谁苦。”又《龙》：“《竹枝》苦怨，琵琶多泪，新年鬓换。”元张翥《南乡子》词：“唱自凄凉，一曲《孤鸿》顾断肠。恰似《竹枝》哀怨，潇湘，月冷云昏觅断行。”
　　【饮马歌】 《饮马歌》乃女真金之曲，传至南方，用作词调。曹勋《松隐乐府》卷三有《饮马歌》，自注：“此腔自虏中传至边，饮牛马即横笛吹之，不鼓不，声甚凄断。闻兀术每遇对阵之际吹此，则鏖战无还期也。”
　　【霜天晓角】 声调凄婉。韩元吉《霜天晓角》词序：“饮武将家，有歌《霜天晓角》者，声调凄婉。”按《霜天晓角》也当是笛曲。苏轼《龙》“楚山修竹如云”一词咏笛，其末句：“为使君洗尽，蛮风瘴雨，作《霜天晓》。”
　　【苏武令】 声韵凄楚。赵彦卫《云麓漫钞》卷十四：“绍兴，都下盛传《苏武令》一词，声韵凄楚，言是李纲作。”
　　【何满子】 凄哀愤懑。《碧漫志》卷四：何满子，白乐天诗云：“世传满子是人名。临就刑时曲始。一曲四词歌八叠，从便是断肠声。”自注云：“开元中，沧州歌者姓名，临刑进此曲，以赎死，竟不免。”元微之何满子歌云：“何满能歌声宛转。天宝年中世称罕。婴刑系在囹圄间，下调哀音歌愤懑。梨园弟子奏元宗，一唱承恩羁网缓。便将何满为曲名，御府亲题乐府纂。”张祜作孟才人叹云：“偶因歌态咏娇 。传唱宫中十二。却为一声何满子，下泉须吊孟才人。”其序称：“武宗疾笃，孟才人以歌笙获宠者，密侍左右。目之曰：‘吾当不讳，尔何为哉。’指笙囊泣曰：‘请以此就缢。’悯然。复曰：‘妾尝艺歌，愿对歌一曲，以泄愤。’许之，乃歌一声何满
子，亟，立殒。令医候之，曰：‘脉尚而肠已绝。’［一云肌尚而肠已断。］崩，将徙柩，举之愈重。议者曰：‘非俟才人乎。’命其榇至，乃举。”
　　
　　流丽舒美
　　【行香子】 双调小令，六十六字，片五平韵，下片四平韵。音节流美，亦可略加衬字。
　　【采桑子】 又名《丑奴儿令》、《罗敷艳歌》、《罗敷媚》。唐教坊大曲有《杨下采桑》，南卓《羯鼓录》作《凉下采桑》，属“太簇角”。此双调小令，殆就大曲中截取一遍为之。《尊前集》注“羽调”。《张子词》入“双调”。
　　【捣练子】 又名《深院月》。例作征怀念征人之词。《太和正音谱》入“双调”。
　　【渔歌子】 又名《渔夫》。唐教坊曲，入“黄钟宫”。廿七字，四平韵。中间三言两句，例用对偶。
　　【醉翁操】 琴曲，属“正宫”。沈遵创作，苏轼始创为填词。其序云：“琅琊幽谷，山川奇丽，泉鸣空涧，若中音会。醉翁喜之，把酒临听，辄欣然忘归。既去十余年，而好奇之士沈遵闻之往游，以琴写其声，曰《醉翁操》，节奏疏宕，而音指华畅，知琴者以为绝伦。然其有声而无其辞，翁虽为作歌，而与琴声不合。又依《楚辞》作《醉翁引》，好事者亦倚其辞以制曲。虽粗合韵度，而琴声为词所绳约，非天也。后三十余年，翁既捐馆舍，遵亦没久矣。有庐山玉涧道人崔闲，特妙于琴。恨此曲之无词，乃谱其声。而请东坡居士以补之云。”
　　【最高楼】 南宋后作者较多，兹以《稼轩长短句》为准。八十一字，前片四平韵，后片三平韵，过片错叶二仄韵，体势轻松流美，渐开元人散曲先河。
【醉妆词】 唐孙光宪《北梦琐言》，蜀王衍尝裹小巾，其尖如锥。宫人皆衣道服，簪莲花冠，施胭脂夹脸，号醉妆，因作《醉妆词》。
　　【柘枝引】 唐教坊曲名。《乐府杂录》：健舞曲。《乐苑》：羽调曲。按，此舞因曲为名，用二女童，帽施金铃，抃转有声。其来也，二莲花中，花坼而后见，对舞相占，实舞中雅妙者也。
　　【醉语花】 周密填《醉语花》序云：羽调《醉语花》，音韵婉丽，有谱而无辞。连晴，???景韶媚，芳思撩人，醉捻花枝，倚声句。
　　【采绿】 周密《采绿》词序：“甲子夏，霞翁(杨缵)会社诸友，逃暑于西湖之环碧，琴尊笔研，短葛练巾，放舟于荷深柳密间。舞影歌尘，远谢耳目。酒酣，采莲叶，探题赋词。余得《塞垣》，翁为翻谱数字，短箫按之，音极谐婉，因易今名云。”《采绿》本《塞垣》调，杨缵为改谱数字，以咏荷叶，遂易名《采绿》。
　　【剔银灯】 晏几道《鹧鸪天》：“小令尊前见玉箫，《银灯》一曲太娆。”毛滂《剔银灯》自注：“侑歌者以七急、七拜劝酒。”侑歌劝酒即此调功用。宋词中最早作《剔银灯》调的，沈邈有《剔银灯》二首，为“途次南京忆营张卿”而作。柳永《剔银灯》，亦写邀寻欢。
　　【扑蝴蝶】 腔调婉美。《苕溪渔隐丛话后集》卷三九：“如《扑蝴蝶》一词，不知谁作。非惟藻丽可喜，其腔调亦自婉美。”
　　【解语花】 音韵婉丽。周密《解语花》词：“羽调《解语花》，音韵婉丽，有谱而亡其辞。连晴，风景韶媚，芳思撩人，醉捻花枝，倚声句。”
　　【梦行云】 曲节抑扬可喜。《碧漫志》卷三：“欧永叔云：‘贪看《六么花十八》。’此曲内一叠名《花十八》，前后十八，又四花，共二十二。乐家者流所谓花，盖非其正也。曲节抑扬可喜。”《六么花十八》本舞曲，吴文英度为词调，名《梦行云》。其《梦行云》自注：“即《六么花十八》。”
　　【杨柳枝】 白居易《杨柳枝》：“《六么》、《调》家家唱，《白雪》、《梅花》吹。古歌旧曲君休听，听取新翻《杨柳枝》。”刘禹锡《杨柳枝词九首》(其一)：“塞北梅花羌笛吹，淮南桂树小山词。请君莫奏前朝曲，听唱新翻《杨柳枝》。”据白居易《杨柳枝二十韵》自注：“《杨柳枝》，洛下新声也。洛之小有善歌之者，词章音韵，听可动人。”《鉴戒录》云：“柳枝歌，亡隋之曲也。”盖以其艳丽。
　　【六 么】 一名绿腰，一名乐世，一名录要。参观【梦行云】、【杨柳枝】条。
　　【光好】 《碧漫志》载：光好，羯鼓录云：“明皇尤羯鼓玉笛，云八音之领袖。时雨始晴，景明丽，帝曰：‘对此岂可不与他判断。’命取羯鼓，临轩纵击，曲名光好。近世或易名愁倚阑。
　　【後庭花】 後庭花，南史云：“陈後主每引宾客，对张贵妃等游宴，使诸贵人及女学士与狎客共赋新诗相赠答。采其尤丽者［一云，采其尤艳丽者。］为曲调，其曲有玉树後庭花。”通典云：“玉树後庭花，堂堂黄鹂留、金钗两臂垂，并陈後主造，恒与宫女学士及朝臣相唱和为诗。太乐令何胥，［一本太乐令有时字。］采其尤轻艳者为此曲。”后世多以此歌后主事，遂渐多幽叹之声。
　　
　　婉转谐雅　　
　　【小重山】 宛转绎，其声有琴中韵。李之仪《跋小重山词》：“是谱不传久矣。张先子，始从梨园乐工花新度之，然卒无其词。异时秦观少游，谓其声有琴中韵，将为予写其言者，竟亦不逮。崇宁四年冬，予遇故人贺铸方回，遂传两阕，宛转绎，能到人所不到。从而和者，凡五六篇。”
　　
　　舒缓沉　　
　　【诉衷】 唐教坊曲。唐庭筠取《离*》“众不可户说兮，孰云察余之中”之意，创制此调。双调四十四字，下片各三平韵。
　　【烛影摇红】 《能改斋漫录》卷十六：“王都尉（诜）有忆故人词，徽宗喜其词意，犹以不丰容宛转为恨，遂令大晟（徽宗所置音乐研究创作机关）别撰腔，周美（邦彦）增损其词，而以首句为名，谓之《烛影摇红》云。”王词原为小令，或名《忆故人》。五十字，前片二仄韵，后片三仄韵。周作演为慢曲，《梦窗词集》入“大石调”。九十六字，前后片各五仄韵。
　　【青玉案】 汉张衡《四愁诗》：“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案”。因取以为调名。
　　【暗香、红】 姜夔自度“仙吕宫”曲。其小序云：“辛亥之冬，予载雪诣石湖，止既月，授简索句，且征新声，作此两曲。石湖把玩不已，使工隶习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。”后张炎用以咏荷花荷叶，更名《红》、《绿意》。
　　【长亭怨慢】 姜夔自度“中吕宫”曲。其小序云：“予颇喜自制曲，率意为长短句，然后协以律，故前后阕多不同。桓大司马（桓）云‘昔年种柳，依依汉南。今看摇落，凄怆江潭。树犹如此，人何以堪！’此语予深之。”
　　【翠楼】 姜夔自度“双调”曲。其小序云：“淳熙丙午冬，武昌安远楼，与刘去非诸友落之，度曲见志。予去武昌十年，故人有泊舟鹦鹉洲者，闻小姬歌此词，问之，颇能道其事；还吴，为予言之。兴怀昔游，且伤今之离索也。”
　　【花 犯】 低声唱。刘辰翁《疏影》：“香篝素被，听《花犯》低低，瑶花开未。”
　　
　　低回沉抑 　　
　　【剑器近】 《剑器》，唐舞曲。杜甫有《观公孙大娘舞剑器行》。“近”为宋教坊曲体之一种，如《祝英台近》之类皆是。《宋史?乐志》：“教坊奏《剑器曲》，一属‘中吕宫’，一属‘黄钟宫’。”此当是截取《剑器曲》中之一段为之。九十六字，前片八仄韵，后片七仄韵。音节极低回掩抑。
　　【菩萨蛮】 又名《子歌》、《重叠金》。唐教坊曲。《宋史?乐志》、《尊前集》、《金奁集》并入“中吕宫”，《张子词》作“中吕调”。唐苏鹗《杜杂编》：“大中，女蛮入贡，危髻金冠，璎珞被体，号‘菩萨蛮队’。当时倡优遂制《菩萨蛮曲》，文士亦往往声其词。”（见《词谱》卷五引）据此，知其调原出外来舞曲，输入在公元八四七年以后。前后片各两仄韵，两平韵，平仄递转，调由紧促转低沉。
　　【蝶恋花】 原名《鹊踏枝》，为唐代教坊曲，兴起于盛唐时期，属于新的燕乐曲。五代南唐词人冯延巳用此调创作十余首词，为此调的典范，其词意与声极吻合。此调偶有作者用入声韵或平仄协韵者，但仍以仄声韵为恰当。下阕共十句，其中八句皆用韵，是韵很密的词调。句式以七言为主，共六句，另有四言与五言各两句。这样形流畅而又柔婉，越而又低回的声。词中表现惜悲秋、离别绪者多凄怆怨慕；表现艳相思者多旖旎妩媚，咏物述志者多健捷袅。

鬼谷子

平声韵的邻韵关系
1.东--冬

2.江--阳

3.支--微--齐

4.鱼--虞

5.佳--灰

6.真--文--元（半）

7.寒--删--先--元（半）

8.萧--肴--豪

9.庚--青--蒸

10.覃--盐--咸

平声三十韵中唯有歌、麻、尤、侵等四个韵部没有邻韵

鬼谷子

　　写诗用韵之法

　　一、用韵之重要
　　韵是诗词格律的基本要素之一。
　　何谓韵？刘勰于《文心雕龙》云：“同声相应谓之韵”。易言之，“韵”即是“同一收音”的意思。如“东、公、空、通、同、聪、烘、红、隆”等字，皆以“ong”收音，即同属一韵。而取“东”字为代表，称之为“东”韵。又如“先、天、填、年、千、煎、绵、延、前”等字，皆以“ian”为收音，亦同属一韵，而取“先”字为代表，称之为“先”韵。将某些诗句之末尾，用上同韵之字，即称为押韵。如王之涣之“登鹳雀楼”诗：
　　白日依山尽，黄河入海流；　欲穷千里目，更上一层楼。
　　其中“流”与“楼”字，俱在“十一尤”韵之中，称之为押“十一尤”韵。
　　押韵，古代叫“叶”（协）韵，是相对或相应的意思。
　　自古以来，诗歌就注重用韵。最早的《弹歌》：“断竹、续竹、飞土、逐肉。”竹和肉就已经上口押韵了。《诗经》几乎没有一首不押韵的，而用的方式也很多。有首句押韵、次句押韵、末句押韵。如《诗经》的开篇：“关关睢鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑”。鸠、洲、逑，是押的下平声十一尤韵。尽管那时还没有发现四声，也没有韵书，但人们在实践中已懂得音韵的运用了。诗经、楚辞、汉赋、唐诗、宋词、元曲、唱词、鼓词、打油诗、快板书等，无不是押韵的，故统称为韵文。是韵文就得押韵，不押韵就不能成为韵文，格律诗词更是如此。
　　为什么要用韵，其作用有二：
　　（一）、将许多涣散之音，联络贯串，以成为完整之声调，使诗歌之节奏更鲜明、更和谐。吟诵起来，令人觉得铿锵悦耳。
　　（二）、为便于成记忆，诗之有韵，使人读之琅琅上口。即使篇幅较长，亦易于完成背诵。
　　目前写旧体诗所通行之韵部，为清康熙时颁布之“佩文府韵”。该诗韵乃是以元末阴时夫（平水人）考定之“平水韵”为蓝本，共一百六韵。其中平声分上、下二部各十五韵，上声二十九韵，去声三十韵，入声十七韵。其一东、二冬等之数目，只用于标明韵目之次序，没有其它意义。而上平、下平亦只是平声上卷、下卷之分，因平声字较多，故分为二卷。非阴平、阳平之谓。
　　由于时代不同，语言语音也发生变化。
　　新中国成立后，推广普通话，语言逐渐规范，新四声在运行。但对读古诗和作格律诗，存有一定难度。如杜牧《山行》：
　　远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
　　（xié）用汉语拼音读斜，就不和谐，不押韵，而唐代语音是押韵的，这个“斜”字上海方言现仍是唐音。《平水韵》沿用一千多年了，改革是势在必行。目前新声新韵的韵书陆续出版。如：《诗韵新编》、《十八部韵》、《十三辙》等。《中华诗词》于2002年第一期刊登《中华新韵府简表》、《中华今韵简表》，2004年第五期又刊登了《中华新韵（十四部）》，均为新声新韵。取消入声字，那么填词怎么办？好在每个韵部都注明那些是入声作平声，入声作上声或入声作去声的字，这样填词时，仍可作入声字用。我《快速制曲手册》中附有《曲韵新编》亦可作参考。
　　
　　二、押韵六种格式
　　用韵规则共有六种格式，除第一种正格和第二种“孤雁入群格”为常用的正格外，其余四格均是特殊形式的变格。一般不予提倡习用。兹分述于下：
　　（一）、正格。
　　近体诗押韵之规则，原则上律诗、绝句等近体诗，无论平韵、仄韵皆可押，押仄韵者称古绝或古律。押韵之位置，皆位于偶数句之句末，至于第一句则可押可不押。大体上五言诗以不押居多，而七言诗则相反。
　　安徽姚远先生，将押韵规则归纳为四点，兹将前三点属于正格的抄录于后以供参考。
　　甲：押韵位置：
　　近体诗押韵的位置是固定的，除首句可押可不押韵外，其它都是偶句押韵。律诗是二、四、六、八句押韵，绝句是二、四句押韵，对此，诗人不把首句算在内的，称五、七言律诗，为五、七言“四韵”诗。称五、七言绝句为“两韵”诗。如杜甫《月夜》：
　　今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。
　　这首五绝，二（看）、四（安）句末位置上入韵，是用上平声十四寒韵目。再如文天祥《过零丁洋》：
　　辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。　山河破碎风抛絮，身世浮沉雨打萍。　惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。　人生自古谁无死，留取丹心照汗青。
　　这首七律，除首句入韵外，二（星）、四（萍）、六（丁）、八（青）的位置入韵，是用的下平声九青韵目　。
　　乙：押平声韵：
　　无论是律诗、长律，还是律绝（绝句），一般都押平声韵，不押仄声韵（押仄声韵称古绝、古律）。如林则徐《赴戌登程口占示家人》：
　　力微任重久神疲，再竭衰庸定不支。
　  苟利国家生死以，岂因祸福避趋之。
　  谪居正是君恩厚，养拙刚于戌卒宜。
　  戏与山妻谈故事，试吟断送老头皮。
　　尾联两句是引用一则故事：宋真宗听说隐者杨朴能诗，想召他做官。问他来京时，是否有人作诗相送？答：臣妻有一首：“更休落魄耽杯酒，且莫猖狂爱吟诗。今日捉将官里去，这回断送老头皮。”真宗大笑，放还山林。
　　这首七绝，同上面七律一样都押平声韵，是上平声四支韵目。
　　丙：一韵到底，不能换韵：近体诗用韵很严，无论是律诗、排律，还是绝句，都必须一韵到底，中途不能换韵。
　　（二）、飞雁入群格——即首句所押之韵，不在同一韵部之内的，称之为“飞雁入群格”（或称孤鹤入群格）。这种格以用邻韵为多见。所谓邻韵，指的是韵部排列相邻，而语音又相近的韵。如东冬，支微齐、鱼虞、佳灰、真文元、寒删先、萧肴豪、庚青蒸、覃盐咸、江阳、佳麻、蒸侵。这些韵现在可以通押，韵放宽是可以的，但平仄，对粘还是要严的，不能放宽。如果不是邻韵则必须以古韵能通转者为限。现举数首为例：
　　伊州歌　　金昌绪（一作蓋嘉运作）（飞雁入群格）
　　打起黄莺儿，（支韵）莫教枝上啼（齐韵）。
　　啼时惊妾梦，不得到辽西（齐韵）。
　　枫桥　　孙靓（飞雁入群格）
　　白发重来一梦中，（东韵）青山不改旧时容（冬韵）；
　　鸟啼霜落寒山寺，攲枕犹听半夜钟（冬韵）。
　　雪梅　　盧梅坡
　　梅雪争春未肯降，（江韵）骚人阁笔费评章（阳韵）。
　　梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香（阳韵）。
　　雪作　　曾　几
　　臥闻微霰却无声，（庚韵）起看阶前又不能；（蒸韵）
　　一夜纸窗明似月，多年布被冷于冰；（蒸韵）
　　履穿过我柴门客，笠重归来竹院僧；（蒸韵）
　　三白自佳晴亦好，诸山粉黛见层层。（蒸韵）
　　此诗押十蒸韵，而首句借用“庚”韵字为韵脚。清沈德潜《说诗晬话》云“起句可不用韵，故宋人有用别韵者，然必于通韵中，方可借入，若庚、青韵诗，起句入真、文、寒、删韵；先韵诗，起句入覃、盬、咸韵，则杂然不可为训。”汪师韩于《诗学纂闻》亦云：“唐律第一句多用通韵字，蓋此韵原不在四韵之数，谓之‘孤雁入群’。然不可通者，亦不可用也。”而谢榛《四溟诗话》则曰：“七言绝律，起句借韵，谓之孤雁出群（按：当作孤雁入群格）宋人多有之。宁用仄字，勿用平字，若子美‘先帝贵妃俱寂寞’，‘诸葛大名垂宇宙’是也。”于此可知各人持论，亦自稍有不同。
　　（三）、飞雁出群格——末句所押之韵，非在同一韵部之内，称之为“飞雁出群格”（或称孤鹤出群格）。然亦须以古韵能通转者为限。如：
　　故行宫　　元　稹
　　寥落故行宫，（东韵）宫花寂寞红；（东韵）
　　白头宫女在，閒坐说玄宗。（冬韵）
　　中夏昼臥　　刘　兼
　　寂寂无聊九夏中，（东韵）傍檐依壁待清风；（东韵）
　　壮圖奇策无人问，不及南阳一臥龙。（冬韵）
　　呼　陀　河　　范成大
　　闻道河神解造冰，（蒸韵）曾扶阳九见中兴；（蒸韵）
　　如今烂被胡羶涴，不似沧浪可濯缨。（庚韵）
　　诗押“十蒸”韵，而末句借用“八庚”韵之字。
　　言怀　　黄景仁
　　听雨看雲暮復朝，（萧韵）谁于笼鹤採丰标；（萧韵）
　　不禁多病聪明減，讵惯长閒意气销；（萧韵）
　　静裡风怀玄度月，愁边心血子胥潮；（萧韵）
　　可知戰勝浑难事，一任浮生付濁醪。（豪韵）
　　诗押“二萧”韵　，而尾联借用“四豪　”韵之字。以上皆称为“飞雁出群格”。
　　（四）、进退格——律诗之押韵，又有所谓“进退格”者，例如七律八句四联，首联押“一先”韵，次联换“十一真韵”，第三联復用“一先韵”，末联更用“十一真”韵。一进一退，然亦必须限于古韵本相通之范围内，不可任意。黄朝英《缃素杂记》云：郑谷与僧齐己、黄损等，共定今体诗格云：“凡诗用韵有数格，一曰葫芦，一曰辘轳，一日进退。葫芦韵者先二后四，辘轳韵者双出双入，进退者一进一退，失此则谬矣！”如李师中《送唐介》诗：
　　孤忠自许众不与，独立敢言人所难；（寒韵）
　　去国一身轻似燕，高名千古重于山；（删韵）
　　并游英俊颜何厚，未死奸谀骨已寒；（寒韵）
　　天为吾君扶社稷，肯教夫子不生还。（删韵）
　　此所谓进退韵格也，“难寒”二字在寒韵，“山还”二字在删韵，诚合体格，岂率尔而为之哉？《冷斋夜话》载当时唐李对答语：“言此诗为落韵诗，蓋渠不见郑谷等所定诗格，有进退之说，而妄为云云。”又如：韩子苍进退韵近体诗：
　　盗贼犹如此，苍生困未苏；（虞韵）
　　今年起安石，不用哭包胥；（鱼韵）
　　子去朝行在，人应问老夫；（虞韵）
　　髭鬚衰白尽，瘦地日攜锄。（鱼韵）
　　苕溪渔隐云：“郑谷等共定今体诗格，‘一进一退’韵，如李师中送唐介七言八句是也。子苍五言八句近体诗亦用此格。蓋‘苏夫’在‘虞’韵，‘胥锄’在‘鱼’韵也。”又如苏东坡《题南康寺重湖轩》诗：
　　八月渡重湖，（虞韵）萧条万象疏；（鱼韵）
　　秋风片帆急，暮霭一山孤；（虞韵）
　　许国心犹在，匡时术已虚；（鱼韵）
　　岷峨千万里，投老得归无。（虞韵）
　　此诗以“鱼虞”二韵相间而押，《清波杂志》谓东坡自跋云：“律诗可用两韵。而引李诚之（师中）送唐子方（介）诗，两押‘寒山’韵为证，不知诚之本用进退格耳！”
　　（五）、辘轳格——辘轳韵者如黄山谷《谢送宣城笔》诗：
　　宣城变样蹲鸡距，（虞韵）诸葛名家捋鼠鬚；（虞韵）
　　一束喜从公处得，千金求买市中无；（虞韵）
　　没投墨客摩蝌蚪，勝与朱门饱蠹鱼；（鱼韵）
　　愧我初无草元（玄）手，不将閒写吏文书。（鱼韵）
　　此诗之前半押“虞”韵，后半则押“鱼”韵，即所谓辘轳韵也。吴师道之《吴礼部诗话》云：“辘轳出入用韵，必有奇字乃可。若句韵寻常，则用此何为？又必用韵联而声協者，若东冬、寒山、肴豪、清青之类。今人间越用之，或一在上平、一在下平，皆非是。”
　　（六）、极端之格——另有一种极端之格如：
　　永王东巡歌　　李　白
　　祖龙浮海不成桥，（萧韵）汉武湾阳空射蛟；（肴韵）
　　我王楼艦轻秦汉，却似文皇欲渡辽。（萧韵）
　　本诗押“二萧”韵，却于次句押“三肴”韵中之字。
　　次韵答宝觉　　苏　轼
　　芒鞋竹杖布行缠，（先韵）遮莫千山又万山；（删韵）
　　从来无脚不解滑，谁信石头行路难。（寒韵）
　　首句押“一先”韵，次句押“十五删”韵，而末句押“十四寒”韵。
　　闻　　莺　　杨万里
　　晓寒顾影惜金衣，（微韵）著意听时不肯啼；（齐韵）
　　飞入柳阴深处去，数声只有落花知。（支韵）
　　首句押“五微”韵，次句押“八齐”韵，而末句押“四支”韵。如以上三例，乃是通韵之极端例子。
　　以上六种格式，除一、二两格可以经常使用外，其它数格一般不宜提倡。现在主张将诗韵放宽，如果后四种格式的韵脚，如能符合新声新韵，或符合古韵通转，都可以用。古人都如此放宽，今人何必执意苛求。　　

　　三、押韵十忌
　　jqk一]、忌出韵——出韵即俗称之落韵，如押“一东”韵之诗，误押上“三江”韵或“八庚”韵中之字，即为出韵（前述之孤雁入群格等不论）。然而袁枚之《随园诗话》云：“唐人律诗，通韵之例极多，刘长卿《登思禅寺》五律，‘东’韵也，而用‘松’字。苏頲《出塞》五律，‘微’韵也，而用‘麾’字。明皇之《钱王睃巡边》长律，‘鱼’韵也，而用‘符’字。李义山属对最工，而押韵颇宽。如东冬、萧肴之类，律诗中竟时时通用，唐人不以为嫌也。”这说明古人用韵就已经放宽，当今更不应死守平水韵。
　　（二）、忌凑韵——所押之韵，与全句之意义不相连属，而勉强凑合者。凡凑合之句必软，软则不稳。李东阳《怀麓堂诗话》云：“诗韵贵稳，韵不稳则不成句。和韵尤难，类失牵强，强之不如勿和。善用韵者虽和犹其自作，不善用者虽自作犹和也”。沈德潜《说诗晬话》亦云：“诗中韵脚，如大厦之柱石，此处不牢，倾折立见。故有看去极平，而断难更移者，安稳故也。安稳者，牢之谓也。杜甫诗‘悬崖置屋牢’之句，可悟韵脚之法。”
　　（三）、忌重韵——重韵即同一韵脚，而重复押之之谓。此在近体诗悬为厉禁，而古体诗则不避。黄山谷云：“老杜《饮中八仙歌》二十二句之中，共押二眠字，二天字，二船字，前字凡三押，此歌分八篇，人人各异，虽重用韵无害，亦周诗分章之意耳！”顾炎武《日知录》则云：“古人不避重韵，杜子美飮中八仙歌，用三前、二船、二眠、二天。宋人疑古无此体，遂欲分为八章，以为必分为八，而后可以重押无害。不知柏梁台诗，二之、三治、二哉、二时、二来、二材，已先之矣。”
　　（四）、忌倒韵——连两字而成一词者，为迁就韵脚，有可颠倒而用的。如：“先后、新鲜、来去、慷慨、悽惨、光辉、牛马、天地、玲珑、参商、罗绮、琴瑟、乾坤”等，然须于义不礙方可。如不可而倒之，即称之为倒韵，切不可用。严有翼《艺苑雌黄》云：“古人诗押字，或语有颠倒而理无害者，如韩退之以‘参差’为‘差参’，以‘玲珑’为‘珑玲’是也”。王楙《野客丛书》引《汉皋诗话》云：“字有颠倒可用者，如罗绮、绮罗，图书、书图，毛羽、羽毛，白黑、黑白之类，方可纵横。惟韩愈、孟郊辈才豪，故有湖江、白红、慨慷之语。后人亦难仿效。若不学矩步，而学奔逸，诚恐麟麒、凰凤、木草、川山之句纷然矣！”
　　（五）、忌哑韵——哑韵者，为声调不响亮，或意义不明显之谓。如“东”韵之“忡、懵”等字即是也。《随园诗话》云：“欲作佳诗，先选好韵。凡音涉哑滞者，便宜弃舍，‘葩’即花也，而‘葩’字不响。‘芳’即香也，而‘芳’字不响。以此类推，不一而足”。
　　（六）、忌僻韵——僻韵又称“险韵”或“难韵”，即生僻之字，如东韵之“蝀翀”等字。《四溟诗话》云：“诗用难韵，始于六朝，如庾开府‘长代手中浛’，沈东阳‘愿言反鱼’，从此流于艰涩。唐陆龟蒙‘织作中流百尺荭’，韦荘‘汧水悠悠去似絣’，荭絣二字，近体尤不宜用。譬若王羲之偕诸贤于兰亭修褉，适高丽使至，遂延至席末。流觞赋诗，文雅虽同，如此眼生，便非诸贤气象”。而《随园诗话》亦云：“李杜大家，不用僻韵，非不能用，乃不屑用也。昌黎斗险，掇唐韵而拉雜砌之，不过一时游戏。如僧家作盂兰会，偶一布施穷鬼耳。然亦止于古体、联句为之。今人效尤务博，竟有用之于近体者，是犹奏雅乐而雜侏离（蠻夷之语）坐华堂而宴乞丐，不已傎乎”。由以上诸家之论，即可知僻韵之不宜用也。
　　（七）、忌复韵——凡意义相同之字，如六麻韵中之“花、葩、华”，七阳韵中之“芳、香”，十一尤韵中之“忧、愁”等字，义皆相同，一诗之中双押即为复韵，亦宜善为避之。
　　（八）、忌别韵——别韵者，同一字因音韵不同，而意义亦别者，误押之即为别韵。如“重”字于二冬韵作“复叠”解，于二宋韵则作“贵重”解；“降”字于三江韵作“顺服”解，而于三绛韵中则作“下落”解；“鲜”字于一先韵中作“新”字解，而于十六铣韵里则作“少”字解，务须辩明，方不致误用而贻笑方家。谢榛《四溟诗话》云：“凡字有两音，各见一韵，如二冬‘逢’字，遇也；一东‘逢’字音‘蓬’，《诗大雅》鼍鼓逢逢。四支‘衰’減也；十灰‘衰’字，音‘崔’杀也，《左传》皆有等衰。贺知章《回乡偶书》云：‘少小离家老大回，乡音无改鬢毛衰’。此灰韵‘衰’字，以为支韵‘衰’字，误矣。十四寒‘繁’字，音盤，左传曲县繁缨；十三元‘繁’字，多也。何仲默《九日对菊》诗：‘亭亭似与霜华斗，冉冉偏随月影繁’。此元韵‘繁’字，以为寒韵‘繁’字，亦误矣。作诗宜择韵審音，勿以为末節而不详考也”。袁枚《小仓山房尺牍》引老杜“刺使诸侯贵，郎官列宿应”，“为问彭州牧，何时救急难”云：“考音义，‘应’字、‘难’字，均当作仄韵。而皆趁已之便，以平声押之”。《学林新编》谓字有通作他声押者，泛引三百篇及文选古诗为证。殊不知蔡启《宽夫诗话》云：“秦汉以前，字书未备，既多假借，而音无反切，平仄声皆通用。自齐梁后，既拘以四声，又限以音韵，故士率以偶俪声病为工。然则字通作他声韵押，于古诗则可，若于律诗，诚不当如此也”。
　　（九）、忌犯韵——犯韵又称冒韵，即不是韵脚处用上同韵之字。如：
　　逢郑三游山　　盧　仝
　　相逢之处草茸茸，峭壁攒峰千万重；
　　他日期君何处好，寒流石上一株松。
　　诗有“逢”与“峰”字，俱属二冬韵之字，与韵脚同韵，即称“犯韵”或“冒韵”。宜尽量避免，尤以每句之第三字以下，更应注意。至如与韵脚叠字者，如“茸茸”等则不在此限。
　　（十）、忌窄韵——窄韵亦叫“狭韵”，即同一韵部的字不多，且多非常用字，押韵时选择的余地不大。宋欧阳修《六一诗话》：“（韩愈）得韵窄则不复旁出，而因难见巧，愈险愈奇，如《病中赠张十八》之类是也。”清赵翼《瓯北诗话》卷三：“其（指韩愈）用窄韵，亦不止《病中赠张十八》一首，如《陪杜侍御游湘西两寺》一首，又《会合联句》三十四韵。”
　　以上为有关诗之押韵之法，及几种特殊之押韵格式。与应戒忌事项。已大体述明。而作诗选韵，宜择其与诗题之主旨，或所欲表达之情境意趣相切合，相因依者，方易于成章。清吴骞《拜经楼诗话》引何无忌与人论诗云：
　　“欲作佳诗，必先寻佳韵，未有佳诗而无佳韵者也。韵有宜于甲而不宜于乙者，有宜于乙而不宜于甲者。题韵适宜，若合涵蓋。唯在搆思之初，善巧揀择而已。若七言歌行，抑扬转换，用顿挫处，尤宜喫紧。理会此处，最见人平日学力浅深，工夫疏密。乃至排律长篇，亦宜斟酌。韵脚稳妥，庶无牵强搭凑之失。可见工诗者，未有不留意于韵。今人冲口吟哦，但求协韵，甚而次韵、疊韵，连篇累牍，徒使脣焦腕脱，令人生厌。”
　　一般说来，“尤、侵”韵之诗，较适于忧愁情绪之表达，“覃、东、江、阳”等韵，较适于表达欢乐、开朗之情绪。周济《宋四家词选》云：“东、真韵宽平，支、先韵细腻，鱼、歌韵缠绵，萧、尤韵感慨，莫草草乱用”。学诗者可将此话作为参考。

　　四、古体诗之押韵法
　　至于古体诗之押韵，亦有其法度。原则上，古体诗之押韵较为自由，押平韵可，押仄韵亦可。一韵到底可，而中间转韵亦可。并可与能通转之邻韵相互通押。如东通冬，江通阳，支能微，鱼通虞，萧能肴、豪等。长篇古诗，亦可不避重押。吉杜甫之《饮中八仙歌》，三十二句中即押二船字、二眠字、二天字、三前字。至若首句押韵之情况，则与近体诗相似，押亦可不押亦可。
　　古体诗又有所谓“转韵”之法，其法或言起于陈、隋，实则三百篇已开其例，顾宁人云：“三百篇无不转韵者，唐诗亦然，唯韩昌黎七古之作，始一韵到底”。而刘勰《文心雕龙》则云：“贾谊、枚乘四韵辄易，刘歆、桓谭百韵不遷，亦各从其志也”。然因诗经难学，故言古体诗换韵者，必推本于陈、隋，至唐而愈备。其法大抵须注意上下停匀，首尾悉称，勿有头重脚轻，或参差不齐之病。如李白之《乌夜啼》：
　　黄云城边乌欲棲，归飞哑哑枝上啼；

　  机中织锦秦川女，碧纱如烟隔窗语；

  　停梭怅然憶良人，独宿空房泪如雨。
　　全诗六句，前二句押二韵，后四句押三韵，之所以不觉其头重脚轻者，在于第五句未入韵也。又如李白之《经下邳圯桥憶张子房》：
　　子房未虎啸，破产不为家；沧海得壮士，椎秦博浪沙；报韩虽不成，天地皆振动；潜匿游下邳，岂曰非知勇；我来圯桥上，怀古钦英风；唯见碧流水，曾无黄石公：叹息此人云，萧条徐泗空。
　　　　全诗十四句，前四句押六麻韵，五、六句押一董韵，七、八句押二腫韵，后六句押一东韵。因一董二腫古韵本通，故可算为一韵，而无轻重之偏。大抵说来，古诗之换韵，约可分为二种，一为平仄相间，一为一声之韵到底（即所换之韵同在平声或仄声）。平仄相间换韵则多用对仗，亦可间以律句。若平韵到底者，断不可雜以律诗体句，仄韵到底者更宜矫健，此古诗换韵之大略也。
　　另外，不换韵之古诗，其用仄韵者，单句末字可平仄相间，若用平韵者，其单句末字，切忌使用平声字，因为用平声字，则音调不谐。此亦古诗不换韵之要点。　　

　　五、部份有关韵的名词解说
　　（一）：分韵——诗友相约赋诗，举定数字为韵，互相分拈，各人依拈得之韵成诗叫分韵。白居易有“素壁联吟分韵句”之句。分韵大都以人数为定，如四人则取成语，五七人则取古人诗句为宜。
　　（二）：和韵——和韵又称依韵，即和他人诗，而同用其韵也。《珊瑚鉤诗话》云：“前人未尝和韵，自元白为二浙观察，往来置邮筒相唱和，始依韵，多至千言，篇章甚富”。吴乔答万季埜诗问云：“和诗之体不一，意如答问而不同韵者，谓之和诗；同其韵而不同其字者，谓之和韵；用其韵而次第不同者，谓之用韵；依其次第者，谓之步韵（亦称次韵）。步韵最困人，如相敺而自縶手足也。蓋心思为韵所束，而命意布局，最难照顾。今人不及古人，大半以此。严沧浪已申斥之，而施愚山尝曰：‘今人只解作韵，谁会作诗’此言可畏”。我们当细细体会。
　　（三）：次韵——次韵又称步韵。谓和人之诗，而依原诗所用之韵　及次第也。陆放翁云：“古人有唱有和，有杂擬追和之类，而无和韵者，唐始用韵，谓同用此韵，后有依韵，然不以次，后有次韵，自元白至皮陆，其体乃全”。严羽《沧浪诗话》云：“和韵最害人诗，古人唱酬不次韵，此风始于元、白、皮、陆，李朝诸贤，乃以此斗工，遂至往复有八九和者”。顾炎武《日知录》云：“凡诗不束于韵而能尽其意，胜于为韵束而意不尽”。沈德潜《说诗晬话》亦云：“古人同作一诗，不必同韵，即同韵，亦在一韵中，不必句句次韵也。自元白创始，而皮陆倡和，又加甚焉。以韵为主，而以意相从。中有欲言，不能通达矣。近代专以此见长，名曰‘和韵’，实则趁韵。宜血脈横互，句联意断也，有志之士，当不囿于俗”。近世诗人，亦多有“次韵”之作，然如眼高而才窘，心壮而手低，则不如不作。
　　（四）：用韵——用韵者，用某人之某诗所用之韵为韵。
　　（五）：叠韵——凡赋诗重用前韵，即称为叠韵。如本人《游马仁奇峰》：
　　堆螺拥翠乱峰奇，石柱参天高下差。正是风光佳绝处，登临焉可不题诗。
　　屴崱群峰远更奇，绽红摇绿色参差。清溪修竹遥相映，无限幽情无限诗。　
　　直上名峰惊六奇，山光水色共参差。自惭未有生花笔，惆怅空吟侑酒诗。
　　（六）：相韵——审察用作韵脚的字。清毛先舒《诗辩坻》卷三：“诗必相韵，故拈险俗生涩之韵及限韵、步韵，可无作也。”这个论点，学者多尊崇之。清沈德潜《说诗晬语》下引用毛氏的话后说：“昏昏长夜，得此豁然。”清陈仅《竹林答问》：“韵不佳，不如且止。寇莱公（準）赋《池上柳》，四押‘青’字不倒，遂止不作。夫赋柳押‘青’韵似不甚难，而古人矜慎若是，此其所以不可及也。善乎毛稚黄（先舒）之言曰：……作诗岂不贵于选韵哉？”
　　（七）：掷韵——每句换韵，弃掷前韵而不用；或每两句一韵，其意转换，即掷去原韵，而别安韵，随转随换，所以叫做“掷韵”。《文镜秘府论》天卷“八种韵”：“掷韵者，诗云：‘不知羞，不敢留。但好去，莫相虑。孤客惊，百愁生。饭蔬箪食不乐道，忘饥陋巷不疲。’此之谓也。”

鬼谷子

《中华新韵》
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【平声】啊腌跨扒叭巴芭岂疤笆粑鲃豝嚓叉杈差咖瓜胍哈花哗加茄迦痂枷珈袈嘉佳家家葭貑咖夸姱啦妈摩嬷趴葩杉沙莎痧鲨纱砂他她它凹哇洼蛙窳畖娲吓丫呀鸦哑桠查楂喳呱旮笳拉咱仨裟砂渣楂阿（又波韵阴平）八捌擦嚓插锸耷哒搭嗒褡发（又去声）夹嘎刮括栝鸹垃拉邋抹掐袷撒杀刹每煞（又去声）刷趿塌溻榻踏挖呷瞎鸭压押扎匝咂臢拶扎哳撒答浃啊茶查搽嵖槎苴垞蛤华哗骅铧划（又去声）麻嘛蟆拿南扒杷爬钯耙筢琶娃霞遐暇暇（又去声）牙伢芽岈琊蚜崖涯睚衙拔茇菝跋魃察擦达鞑沓怛妲炟笪靼答瘩垯跶乏伐垡阀筏罚嘎滑猾夹浃郏荚铗鵊铗蛱恝戛颊旯拉匣狎柙侠峡狭硖辖黠杂砸扎札轧闸铡喋（又读die）
【仄声】把靶礤叉衩（又去声）打剐寡哈贾假瘕卡佧咔咯侉垮喇俩马吗犸玛码蚂哪卡洒傻耍瓦佤哑雅咋鲊爪法砝甲岬钾岬胛撒塔獭鳎眨岔侘鲅诧差姹大尬卦诖挂絓褂化划华画话桦价驾架假嫁稼挎胯跨蚂祃骂那娜怕骼下夏厦（又音sha） 罅暇亚讶迓娅咤炸榨瓦刹发（又阴平）珐婳刺腊蜡痢辣蝲呐纳肭衲钠捺帕恰洽袷卅飒萨唼歃煞（又阴平）箑霎拓沓挞闼嗒遢榻漯踏蹋袜腽吓轧压揠栅
二波 o , e , uo
【平声】 波播菠玻嶓搓磋蹉哆呙锅过埚涡啰坡颇陂莎唆娑梭挲睃嗦嗍蓑拖挝莴倭涡窝蜗蜗阿婀哥歌戈呵科蝌柯疴苛珂窠牁轲颗髁车奢赊畲遮仡猞拨鲅趵钵般嶓饽剥逴踔戳撮咄剟掇裰郭崞聒蝈豁劐擢捋扑泊泼钹说缩托佗脱喔拙捉桌倬涿焯作嘬鸽割搁喝磕瞌榼疙圪颏蠖折蜇脖嵯痤瘥矬鹾和罗萝逻脶猡锣椤箩骡螺谟无（又乌韵阳平）馍嫫摹模麽摩磨嬷蘑磨魔挪娜傩婆鄱繁（又寒韵阳平）皤驮佗陀坨驼柁砣鸵酡跎汑鹅蛾娥莪俄峨哦讹和禾何河荷阖菏哪孛伯驳帛泊柏勃钹铂亳舶脖博鹁渤搏鮊餺箔魄（又去声）膊踣薄（又去声)馞欂襮礴夺度铎踱佛国掴帼漍腘虢馘活橐灼卓斫浊酌浞诼着凿啄琢（又音zuo）缴擢濯镯勺昨笮阁葛（又上声）蛤颌合涸盒貉曷盍阖壳德得额革格鬲隔嗝膈塥镉骼纥劾阂核翮壳咳颏舌叶（又音xie） 踅则责择咋泽喷帻舴箦赜折（又音she）哲 辄蛰谪摺磔辙翟宅
【仄声】脞朵垛躲亸埵果菓蜾裹火伙夥裸瘰赢叵颇笸所唢锁妥椭我倭左佐坷可（又车韵去）舸尺（又衣韵上声）扯恶舍者赭椁抹索撮葛（又阳平）渴薄（又阳平）簸（又上声）播措锉厝挫锉堕剁舵惰跺过货祸和磨蓦懦糯破偌些唾卧涴硪坐座阼怍柞做酢祚俄个贺荷课社舍射赦麝这柘蔗鹧驮簸（又上声）错绰婥毫辍或获惑霍扩栝蛞蛞阔廓落烙洛末没墨磨沫默哀漠陌殁搦迫魄泊粕弱若烁铄朔硕搠槊数妁沃握渥偓斡作恶遏鄂谔噩腭鳄各喝鹤壑乐蓦懦糯破偌些唾卧涴硪坐座阼怍柞胙做酢饿个贺荷课策册测侧厕恻彻坼掣撤澈拆厄扼呃轭垩恶虼赫吓倔客刻克可（又波韵上声）缂勒捋肋泐讷热色瑟塞涩啬穑设涉摄慑特慝忒忑这仄昃浙跖
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【平声】爹阶皆喈嗟街湝乜咩些靴耶倻椰瘪憋鳖跌疙圪节疖结接秸揭噘撅颏捏撇瞥切缺阙贴贴楔歇蝎削薛噎曰约瘸蛇佘斜邪偕谐鞋携爷耶揶铘茄伽椰别蹩德得迭垤昳絰瓞谍堞耋揲喋嵽牒叠碟蝶艓蹀孓决诀抉角駃珏鴃觉鴂绝倔桷掘崛脚觖厥催劂谲獗蕨橛噱爵蹶矍嚼爝攫协胁挟契颉撷勰襭穴学噱(又音jie)
【仄声】 瘪姐解（又去声）蟹咧且写也冶野蹶咧撇血雪铁帖界介届戒诫芥疥借卸藉解械谢解（又上声）榭薤嶰薢獬廨澥瀣曳夜蚧趄倔倔仂列劣冽埒捩烈鴷趔躐略掠灭蔑蔑蠛陧聂臬涅啮嗫嵲镊颞蹑蘖孽糵虐疟切妾怯窃契惬慊锲箧却悫雀确阕榷泄泻绁屑亵渫燮血德咽晔烨掖曳邺液谒腋饁靥业页叶月乐刖抈玥軏岳栎钥说（又音yue） 钺阅悦跃越粤狱龠瀹
四开 ai ，uai
【平声】开哎哀埃娭唉欸掰猜偲钗差揣呆该陔垓荄赅乖揩腮毸鳃筛酾（又衣韵去声）衰（又微韵阴平）摔（又上声）苔（又阳平）台（又阳平）胎歪灾哉栽甾斋拍摘拆塞挨骏皑癌才财材裁侪柴豺还（又寒韵阳平）孩骸徊怀淮槐踝来莱崃徕涞埋霾俳排徘牌簰台（又阴平）邰苔（又阴平）抬骀炱鲐薹百宅翟（又衣韵入）
【仄声】嗳矮蔼霭捭摆采彩睬踩揣逮歹傣改海醢剀凯垲闿恺铠慨楷锴蒯买乃艿奶氖甩百白柏伯艾（又衣韵去）爱僾隘碍嗳嗌瑷暧败拜稗呗采菜蔡縩趸瘥踹膪嘬大代岱迨绐骀玳带殆贷待怠埭袋逮叇戴黛丐芥钙盖溉概怪亥骇害坏忾会块快侩郐哙狯浍脍筷徕赉睐赖漱癞劢迈卖奈柰耐鼐褦派湃塞赛晒帅率（又乌韵去）太汰态泰钛外再在载债砦祭寨察拽麦脉塞霢
五微 ei ，ui(uei)
【平声】微欸陂杯卑背悲碑箪衰（又开韵阴平）崔催摧繀吹炊堆飞妃非菲啡馡绯绯蜚扉霏鲱归圭龟（又尤、文韵平声）妫规邽皈硅傀瑰鲑灰诙虺挥咴恢褘珲豗晖辉翚麾徽隳亏岿悝盔窥胚杯醅尿（又豪韵去声）虽荽睢濉忒推危委威逶偎隈葳椳煨溦巍薇佳追骓锥椎欸垂陲捶椎槌锤肥淝腓回茴徊洞蛔奎逵馗隗葵揆暌魁戣睽蝰櫆夔累雷螺缧擂檑礌镭赢罍玫枚眉莓脢梅郿嵋猸湄媒楣煤酶鹛镅霉糜陪培赔裴蕤绥隋遂谁颓韦为圩违围帏沩桅唯帷惟维嵬潍闱
【仄声】欸璀匪悱棐菲诽榧斐长篚翡蜚给轨匦宄庋佹垝诡鬼姽癸晷簋悔虺毁傀跬耒诔垒磊蕾儡藟癗美镁每浼馁蕊水髓腿伟纬玮炜洧韪尾娓委倭萎痿痏猥嘴北欸贝狈钡邶备背褙被辈孛悖倍焙蓓惫鞴糒褙鐾臂萃脺啐淬悴瘁粹翠脆毳綷对怼憝碓兑队芾肺沸狒费剕痱废吠柜刽桧刿贵桂跪鳜会惠哕秽诲晦慧蟪彗篲卉汇讳恚贿喙烩绘荟浍桧匮蒉喟馈溃愦愧聩篑泪类累酹擂妹昧寐魅袂媚内沛霈旆帔佩配辔芮枘锐瑞睿蚋汭睡税说岁祟谇遂碎睟隧燧穗邃退侻蜕未味胃谓猬畏喂尉蔚慰卫位遗（又衣韵阳平）魏坠缀惴缒膇赘醊最罪醉蕞
六豪 ao , iao
【平声】坳凹熬包苞胞孢炮龅煲褒标彪骠镖瘭飙藨镳漉膘杓猋骉摽操抄怊钞超剿（又上声）刀叨忉刁汈蛁雕貂叼碉凋鲷高皋羔槔睾膏篙糕蒿薅交艽郊茭浇娇姣骄胶椒蛟焦蕉教跤樵效键礁鹤沉捞撩（又阳平）猫抛泡剽漂飘缥螵悄（又上声）硗跷锹蹻劁敲撬缲搔骚缫臊艘捎烧梢稍筲艄叨涛涤掏滔韬饕慆挑佻祧肖枭枵哓骁逍鸮消宵绡萧硝销蛸箫萧霄魈嚣幺夭吆妖要喓腰邀遭糟钊招昭啁着朝凿约剥削豪敖遨嗷廒獒熬聱翱鳌謷鏖螯骜雹曹槽螬漕嘈晁巢朝嘲潮号嗥毫壕濠嚎蠔劳崂痨牢捞唠醪聊辽疗撩（又阴平）僚漻寥嘹獠潦寮缭嫽燎鹩毛矛茅牦旄锚髦蝥蟊苗描瞄挠饶蛲猱刨咆狍庖炮袍匏跑嫖瓢薸乔侨荞峤桥硚翘谯鞒憔瞧荛饶娆挠桡苕韶啕梼逃洮桃陶萄啕淘绹醄鼗条岹苕调笤龆蜩髫鲦崤爻尧肴轺峣姚陶窑谣摇徭遥猺瑶颻鳐
【仄声】袄媪拗饱宝保鸨葆堡褓表裱草懆吵炒导岛捣倒祷蹈杲搞缟槁暠镐稿藁好侥佼挢狡饺绞铰矫皎搅茭剿（又阴平）儌徼缴考拷栲烤老佬姥栳潦了蓼憭卯峁泖昴铆杪眇秒淼渺藐舀恼脑瑙鸟茑袅跑殍漂缥瞟巧悄（又阴平）愀扰娆扫嫂少讨挑窕嫂小晓筱杳咬早枣蚤澡璪藻爪找沼岙坳拗奡傲奥骜澳懊鏊报刨抱趵豹鲍暴曝爆嫖操耖到悼帱倒盗道稻纛吊钓窎调掉铫告诰号好昊耗浩淏滈皓镐皞颢灏叫峤觉校轿较教窖酵噍噭徼藠醮铐犒靠涝耢尥料撂廖了镣茂眊冒贸耄袤帽媢瑁貌瞀懋妙庙缪闹淖尿（又微韵阴平）溺泡炮疱票僳漂骠俏诮峭帩窍翘撬鞘撽绕扫埽瘙少邵劭绍哨潲稍套眺跳眺粜孝哮肖笑效校啸要鹞曜耀乐（又波韵去）皂灶造慥糙噪簉燥躁召兆诏赵棹照罩肇曌
七尤 ou , iu(iou)
【平声】抽紬瘳丢都兜蔸勾句佝沟枸（又上声）钩缑篝鞴勼纠鸠究赳阄揪啾芤抠眍溜熘搂哞妞区讴沤瓯欧殴鸥丘邱龟（又微、文韵平声）秋蚯湫楸鶖鳅秋收搜嗖馊廋溲飕艘偷修脩休咻庥羞鸺貅馐髹优攸忧悠呦哟幽舟州诌侜周洲盩啁邹驺诹陬粥俦帱畴筹踌惆绸稠裯仇愁雠侯喉猴篌瘊糇流留榴骝刘浏瘤琉硫旒鹠遛镏飗瘤鎏娄楼偻蒌喽耧蝼髅牟侔眸谋蛑缪鍪牛掊裒囚仇犰求虬泅俅璆酋逑还应遒赇裘蝤柔揉糅糅蹂鰇鞣头投骰尤犹疣鱿莸铀由邮油柚游猷繇蝣妯轴（又乌韵阳平入）
【仄声】丑扭瞅斗抖蚪陡枓否缶苟岣狗枸（又阴平）吼笱九久玖韭灸酒口柳绺搂嵝篓某纽钮扭忸杻狃偶哎藕剖掊糗手首守叟瞍薮擞嗾朽宿（又去声）友有酉莠牖黝帚肘走臭凑辏腠豆逗痘读窦斗脰垢构购勾彀诟够媾遘逅后候厚堠臼桕舅就僦鹫疚旧咎救厩枢叩扣筘寇蔻溜馏遛陋镂瘘漏露谬缪拗耨沤怄受授寿狩售绶瘦喇擞透秀绣锈岫袖臭嗅溴宿（又上声）又右幼有佑侑柚囿宥诱釉蚴鼬咒纣宙绉胄昼皱骤籀酎奏揍肉兽六（又乌韵去入）
八寒an ，ian ，uan ，üan
【平声】 安氨唵桉庵谙鹌鞍盦扳班颁斑攽般搬瘢癍参骖餐觇搀幨襜川穿氽撺镩蹿丹担单眈酖耽囡郸聃襌儋殚瘅箪端帆番蕃幡藩翻干（又去声）甘杆玕肝柑竿疳尴关观（又去声）纶官冠矜（又文韵阴平）倌棺疲瘝鳏顸酣憨鼾欢獾刊看勘龛堪戡宽髋番潘攀三叁毵山芟杉删衫姗珊栅舢扇跚煽潸澶闩拴栓酸坍贪摊滩瘫湍弯剜塆湾蜿豌糌簪占沾毡旃粘詹谵瞻专砖颛钻（又去声）躜先边砭扁笾编煸蝙鳊鞭参（又文韵阴平）掂傎蹎癫滇颠巅尖奸歼坚间肩艰监兼菅笺渐油犍湔缄蒹煎缣鹣鞯捐涓娟鹃镌蠲拈蔫扁偏篇犏翩千仟阡芊插迁佥钎牵铅悭谦签愆骞搴褰圈悛弮棬天添仙纤籼掀跹锨鲜暹骞轩宣谖萱揎喧暄儇咽恹殷胭烟焉崦阉阏奄淹腌湮鄢燕鸢眢鸳冤渊寒残蚕惭单馋谗禅孱缠蝉廛?]潺澶蟾躔传船遄椽攒凡矾烦墦蕃攀璠燔繁（又波韵阳平）蘩汗邯含函晗涵韩还（又开韵阳平）环桓圜缳鬟兰岚拦栏婪阑蓝谰澜褴篮斓襕峦娈孪挛鸾脔銮蛮谩蔓馒瞒螨鳗鬘男南难楠爿胖（又阳韵去声）般盘磐蹒皤然燃髯坛昙谈弹（又去声）覃谭痰潭檀团抟咱刃纨完玩顽奁连怜帘莲涟联裢鲢廉濂镰鬑眠绵棉年黏粘便（又去声）骄胼蹁钤前虔钱钳乾掮潜黔权全佺诠荃泉辁拳铨痊恮筌蜷鬈颧田佃畋恬銛钿甜湉填阗闲贤弦咸涎娴衔舷嫌玄悬旋漩璇延蜒严言芫妍岩炎沿铅研盐阎筵颜檐元园员（又文韵阳平）沅垣爰湲袁原圆鼋援媛（又去声）缘猿源羱辕橼
【仄声】俺揞坂板版蝂舨惨产划谄铲阐冁舛喘胆亶黕疸掸短反返杆秆赶敢感橄擀完馆琯筦管罕喊缓坎侃砍槛顑款窾览揽缆榄懒卵满赧腩暖冉苒染阮软朊伞散馓闪陕掺忐坦袒毯疃宛莞挽娩菀晚脘惋婉绾皖碗拶攒趱斩飐盏展崭辗转纂贬窆扁匾惼扁碥褊典点碘踮拣茧柬俭检捡笕减剪睑锏简趼谫戬碱翦蹇卷锩琏敛脸免丐污黾勉娩冕渑湎愐缅靦腼捻辇碾撵浅遣谴缱犬畎绻忝殄恬觍腆舔冼显险跣铣鲜藓燹选癣奄兖俨衍弇掩渰剡黡郾眼琰扊偃魇鼹远犴岸按案暗黯办半扮伴拦绊湴瓣灿掺粲孱璨忏颤羼串钏窜篡爨石（又衣韵阳平）担但诞萏啖淡惮弹（又阳平）氮蛋瘴澹段断　缎椴煅　锻簖犯饭范贩梵泛干（又阴平）旰绀淦赣惯观（又阴平）盥灌鹳罐汉汗旱捍菡焊颔翰撼憾悍焊瀚幻换奂宦涣唤浣患焕痪豢擐　漶看墈阚瞰烂滥曼谩蔓幔漫慢　缦熳镘乱难判拚泮盼叛畔袢散讪汕扇　善禅骟缮擅膳嬗赡鳝涮蒜算叹炭探碳彖万（又波韵去入）馔腕暂錾赞攒占栈战站绽湛颤（又音chan）蘸传钻（又阴平）转（又上声）啭赚（又音zuan）撰篆馔攥卞弁抃汴忭苄变便（又阳平）遍辨辩辫缏电佃甸阽店玷垫钿淀惦奠殿靛簟癜见件饯建荐健*剑漳监舰谏践锏毽腱溅鉴键槛僭箭卷隽倦狷绢圈眷练炼恋殓链潋面廿念埝片骗欠芡茜傅堑嵌慊歉劝券掭县现宪苋砚限线陷馅羡缐献腺霰泫　炫绚眩旋渲楦厌砚咽彦艳滟晏唁宴验谚堰雁焰焱滟酽餍鷃燕赝嬿苑怨院垸媛（又阴平）愿
九文 en ,in (ien),un (uen),ün (üen)
【平声】奔（又去声）贲锛玢宾彬傧斌滨缤槟镔濒豳参（又先韵阴平）抻郴伧琛嗔瞋春椿蝽村皴踆敦吨（又去声）墩礅敦蹲恩分芬吩纷玢氛棻雰根跟昏劳阍惛婚巾斤今紟金津衿矜（又寒韵阴平）筋禁襟军均龟（又微、尤韵平）君钧皲麇坤昆昆裈堃焜琨髡鵾鲲抡拎闷喷拼姘钦侵亲衾骎嵚囷逡森申伸身呻侁诜参绅珅骁莘娠深糁燊孙荪狲飧吞暾温瘟心芯辛忻昕欣炘锌新歆薪馨鑫勋埙熏薰獯纁曛醺窨（又去声）因阴茵　荫音姻氤殷溵堙喑闉愔禋晕緼氲煴赟贞针侦浈珍帧胗真桢砧祯蓁斟甄獉溱榛箴臻迍肫窀谆尊遵樽鳟岑涔臣尘辰沉忱陈宸晨谌纯莼唇淳鹑滣醇存蹲坟汾棼焚濆豶痕浑珲馄混魂邻林临淋琳粼潾嶙遴霖辚瞵鳞麟仑伦论抡囵沦纶轮门扪们民忞旻岷珉缗您盆湓贫苹嫔嚬颦芹芩矜秦覃禽勤懃擒噙螓裙群麇人壬仁任神屯囤饨豚鲀臀文纹炆闻蚊雯旬郇寻巡询洵荀荨峋浔恂鲟偱吟垠龈狺訚崟银淫寅蟫鄞夤嚚霪云匀芸员（又先韵阴平）沄纭昀畇筠耘筼
【仄声】本畚碜蠢刌忖盹趸粉衮绲辊滚鲧很狠仅尽卺紧堇锦谨馑瑾肯垦恳啃捆阃悃壶凛廪懔皿闵抿黾泯闽悯敏湣品榀锓寝忍荏稔损笋隼榫沈审婶哂矧吮刎抆吻紊稳尹引饮蚓殷隐瘾允狁陨殒怎诊枕轸畛疹袗缜鬒准墩撙奔（又阴平）笨倴摈殡膑鬓衬疢龀称趁榇谶寸囤沌钝炖吨（又阴平）盾顿遁分份奋忿偾粪瀵亘艮棍恨诨圂混溷慁仅溷妗尽进近劲荩晋赆烬浸琎唫祲靳禁搢缙觐殣噤俊菌郡峻馂浚骏焌畯竣裉困吝赁淋蔺躏闷焖懑恁嫩论喷牝（又衣韵上声）聘吣沁亲刃认仞任纫韧饪妊紝衽润闰肾甚渗椹葚蜃慎顺舜瞬褪部汶璺揾囟信衅训迅汛驯徇逊殉浚巽蕈噀印饮荫胤窨慭孕运郓晕酝愠緼韫韵蕴熨谮圳阵鸩振朕赈揕震镇
十唐　ang , iang , uang
【平声】肮邦帮梆浜仓伧苍沧怆（又去声）鶬舱昌倡菖猖阊伥创摐疮窗当珰铛（又音cheng）裆蟷筜方坊芳枋邡钫冈岗（又上声）扛刚杠肛纲钢缸釭罡堽光咣胱夯荒肓塃慌江将姜豇浆僵螀缰疆康慷糠匡劻诓恇筐囔乓雱滂膀枪羌枪戗戕将跄腔蜣锵镪嚷丧桑伤汤殇商觞墒熵双泷霜孀骦鹴礵螳汤铴耥蹚嘡镗蹚汪望乡芗相香厢湘汀缃箱襄骧瓖镶央泱殃鸯秧鞅赃脏牂臧张章獐彰漳嫜璋樟蟑妆庄桩装昂昂藏长场苌肠尝常偿徜裳嫦床幢防坊妨肪鲂房行（又庚韵阳平）吭迒杭绗航颃皇黄凰隍喤遑徨湟惶煌锽潢璜蝗篁磺蟥簧鳇扛狂诳鵟郎狼阆榔桹廊嫏樃硠锒稂鎯螂良俍莨凉梁椋量粮粱踉邙芒忙杧尨盲氓茫硭鋩牻駹囊娘彷庞逄旁蒡膀磅螃强（又上声）墙蔷嫱樯蘘瀼禳瓤唐堂棠塘搪糖溏瑭樘膛赯螗螳鄌亡王（又去声）详降庠祥翔扬阳羊瑒飏炀杨旸佯疡徉洋
【仄声】绑榜膀厂场昶惝敞氅闯挡党谠仿访彷纺昉舫岗（又阴平）港广犷怳恍晃谎幌讲奖桨蒋耩朗两俩魉莽蟒漭曩攮耪抢强（又阳平）镪襁壤攘嚷嗓搡磉颡垧晌赏爽塽帑倘淌惝傥躺网枉罔往惘魍享响饷飨想鲞仰养氧痒驵长掌奘（又去声）盎蚌棒傍谤蒡搒镑磅稖怅畅鬯唱创怆（又阴平）当宕荡挡砀档菪放扛筻戆逛沆巷晃洸榥匠降虹将洚绛弶酱犟糨亢伉搞闶炕圹纩旷况邝矿贶框眶浪莨阆亮凉悢谅辆靓量晾喨踉攮酿胖（又寒韵阳平）呛戗炝跄让瀼丧上（又上声）尚绱烫趟忘王妄望向项巷相象像橡怏样恙漾（又音shang）脏奘（又上声）葬藏丈仗帐涨障幛嶂瘴壮状僮撞幢戆
十一庚 eng, ing , ong iong
【平声】庚井伻崩祊绷嘣冰兵槟屏柽琤称蛏铛赬撑噌瞠灯登噔蹬镫丁仃叮玎盯钉疔酊丰风渢封枫疯峰烽葑锋蜂酆更庚耕赓鹒羹亨哼脝精茎惊京经睛泾荆菁旌晶粳兢鲸坑吭硁铿拎蒙抨怦砰烹嘭乒俜娉青轻氢倾卿圊清蜻鲭扔升生声牲胜笙甥厅汀听翁嗡兴膺鹰曾增憎罾矰丁正（又去声）争征怔挣峥狰钲症烝睁铮筝蒸东冲充忡翀舂憧艟匆苁从囱瑽枞鏦葱骢璁聪熜冬咚鸫蝀工弓公功攻供肱宫恭蚣躬龚觥哼吽轰哄訇烘薨埛駉扃空倥崆悾箜忪松凇菘嵩淞恫通（又去声）嗵?]凶史芎匈讻汹汹胸佣痈拥邕庸慵嗈鄘雍墉镛壅臃鳙中忪忠终钟盅衷螽宗综棕踪鬃层曾嶒成丞呈诚承城宬乘盛程惩裎塍酲澄（又去声）橙冯逢缝（又去声）恒姮桁珩横衡蘅崚棱伶灵苓蛉囹泠玲令（又上去声）瓴铃鸰凌陵聆菱棂蛉舲翎羚绫棱零龄鲮酃醽尨氓虻萌蒙盟甍瞢幪蒙曚朦艨檬名茗明鸣冥铭洺蓂暝瞑螟能宁拧咛狞柠凝芃朋堋澎彭棚蓬硼鹏篷鬅平冯评坪苹凭枰洴帡屏瓶萍勍情晴檠擎黥仍绳疼腾誊螣藤廷亭庭停蜓婷霆刑行（又阳韵阴平）形邢陉型荥硎迎茔荧盈萤莹营萦楹滢蝇潆赢嬴瀛虫重崇从丛淙悰琮弘红吰闳宏泓荭虹竤洪翃鸿蕻黉龙茏咙泷珑眬胧昽聋笼隆癃窿农侬哝浓脓秾醲邛穷茕穹藭筇琼蛩跫戎茸荣绒容嵘蓉溶瑢榕融同彤侗茼峒桐砼垌烔鲷峂橦僮铜童潼瞳朣曈艟雄熊喁颙
【仄声】蓁琫绷丙秉柄饼炳屏禀鞞逞骋等戥顶酊鼎讽唪埂耿哽绠梗鲠井阱刭颈景儆憬璟警冷令（又阳、去）岭领猛蜢艋锰懵蠓酩捧顷请綮謦省眚侹挺铤蓊滃醒省擤影郢颍颖拯整宠董懂巩汞拱珙栱哄唝冏炅迥浻炯煚熲窘孔恐倥陇垄拢笼冗怂耸悚竦统捅桶筒永甬咏泳勇涌俑恿蛹踊鲬肿种冢踵总偬（又去声）泵进绷蚌蹦镚并病摒蹭秤牚邓凳澄磴瞪镫蹬订订钉定碇锭凤奉俸缝更横啈劲径净胫痉竞竟婧敬靖静净境獍镜另令（又阳、上）愣孟梦命宁佞泞椪碰庆凊箐磬罄圣胜晟乘盛剩瓮蕹齆兴杏幸性姓荇悻婞应映硬媵综锃赠甑正（又阴平）证郑怔诤政挣症冲铳动冻侗栋洞恫胴胨垌硐共贡供讧哄澒蕻空控鞚弄讼宋送育诵颂恸痛通（又阴平）用佣中仲众种重纵粽
十二齐 i ,er ,ü
【平声】氐低羝堤几讥叽饥玑机乩肌矶鸡奇屐（又入声）剞筓姬基期赍犄嵇畸跻箕稽齑畿羁咪眯丕邳批伾纰坯披狉砒鈚铍沏妻栖凄萋期欹攲梯蹊欺兮西希茜郗稀熙牺唏悕晞欷睎傒豨僖譆嘻奚嬉熹樨羲蹊粞犀曦醯醯鼷伊铱衣（又去声）医依祎咿猗漪噫繄黟车且苴拘狙居驹俱罝疽据琚趄睢裙区岖会驱肢祛蛆躯焌趋黢吁圩盱须虚嘘墟胥湑諝訏需迂纾淤誉（又去声）逼嘀滴菂圾芨唧积屐（又阴平）击缉激襀劈噼霹七柒戚缉嘁漆剔踢夕吸汐昔析矽穸息悉淅惜晰翕皙锡裼晰熄噏膝螅歙螅腊窸蟋一壹揖厘狸离骊纚梨犁鹂喱蓠漓缡璃嫠　藜黎鲡罹篱黧蠡劙弥迷眯猕谜糜麋靡（又上声）蘼醾尼泥坭怩倪霓猊鲵齯麑皮陂疲枇芘狓毗蚍陴埤啤琵脾裨蜱罴貔鼙齐祈圻芪岐其奇歧祈祗俟耆颀脐旂萁畦跛崎淇骐骑琪琦棋蛴祺锜綦旗蕲鳍麒鬐荑绨提啼鹈騠缇鶗题醍蹄仪圮夷痍匜迤饴怡宜荑贻沂诒眙簃迻姨胰扅蛇移遗（又微韵去声）颐椸疑嶷彝儿驴闾榈劬渠蕖璩瞿蘧氍癯衢蘧鸲徐于予妤玙余欤盂臾鱼禺竽舁俞谀娱萸雩渔隅揄喁畲逾腴渝愉瑜榆虞愚觎舆窬荸鼻狄迪的籴荻敌涤笛觌髢啇嘀嫡翟（又开韵阳平）镝及伋吉岌汲级极即佶诘亟革芨急疾棘殛蕺集蒺楫辑嵴嫉蕺踖瘠藉籍给脊习席觋袭媳嶍隰檄局桔菊焗跼鶪橘曲（又上声）
【仄声】匕牝（又文韵去声）比沘秕彼俾鄙氐邸诋坻抵底柢砥骶几己虮掎挤麂礼李里俚逦悝澧鲤理娌蠡米芈沵洣弭敉靡（又阳平）拟你旎薿庀圯仳否吡痞嚭屺岂企启杞起绮稽体洗铣玺徙喜葸蓰屣禧蟢鲒已以苡尾矣莒迤蚁舣倚扆椅旖踦尔耳迩饵珥柜咀沮莒枸矩举筥龃踽蒟吕侣铝旅屡偻缕膂褛履女取娶龋许诩姁栩湑糈醑与予屿伛宇羽雨俣禹语圄龉圉庾瘐笔给戟脊匹癖擗劈乞　曲（又阳平）币闭庇诐畀閟泌駜毖陛毙狴庳敝婢蓖秘篦蔽脾裨痹弊髀贲避嬖臂比费地弟娣第帝谛蒂棣睇缔递螮计记伎纪芰技系忌际季剂垍荠洎济既觊继徛祭偈悸寄惎蓟跽霁鲚漈暨冀罽骥厉吏丽励利例疠砺猁欚隶戾唳荔俪俐疠莉莅粝蛎詈痢泥昵腻睨屁睥媲气弃妻契砌器憩剃屉涕绨替裼嚏戏（又乌韵阴平）饩系细　禊亿义刈忆艾（又开韵去声）议衣（又阴平）异呓易诣羿谊翌肄裔翊巨句犋讵苣拒具炬沮矩俱倨据距惧飓锯距屦遽瞿醵虑滤女趣去觑序叙酗绪溆絮煦婿与玉双芋妪雨语预喻御寓裕愈豫谕滪遇誉（又阴平）饫必嬖毕苾荜哔筚滗湢愊弼愎跸煏腷辟碧馝壁躄觱襞璧薜的迹寂绩稷鲫髻力历立呖沥枥栗砾瓅疬笠坜溧跞僳篥汩觅宓密蜜幂谧匿溺壁僻澼甓譬迄讫泣葺碛倜逖惕趯却阋舄隙瀹潟一壹弋仡屹亦杙抑邑佚役译逆易峄佾泆怿驿绎柜轶疫弈奕挹悒逸益嗌熠溢镒埸蜴乙剧律绿率（又开韵去声）恧旭畜蓄恤续蓿勖洫玉郁育昱狱彧钰浴域堉欲阈尉煜毓鹆鹬燠鬻熨峪
十三支 (-i)（零韵母）
【平声】哧蚩鸱絺眵笞瓻摛嗤痴媸螭胵魑呲差疵跐骴尸师诗鸤虱絁鳾狮葹施蓍酾（又开韵阴平）司丝私思咝鸶偲斯蛳缌　厮罳澌撕嘶之知支氏卮芝吱枝肢栀胝祗脂蜘仔孖吱孜咨姿兹赀资訾（又上声）淄嗞缁辎嵫粢孳滋趑觜锱龇髭菑鲻吃失虱湿只汁织池驰迟坻持匙漦墀踟篪词茈茨祠瓷辞慈磁雌鹚糍时埘鲥拾十石（又寒韵去声）实识食蚀觥湜执直侄值职埴植殖絷跖摭踯
【仄声】齿侈哆耻豉褫此泚跐鮆史矢豕始驶屎死止址芷沚祉只枳咫疻旨指酯抵纸轵趾徵子仔籽姊秭茈紫訾（又阴平）籽梓滓尺（又车韵上声）炽翅次伺刺次赐士氏示世仕市式似事势侍试视柿拭是逝誓嗜噬莳谥弑舐筮贳四寺饲巳嗣汜泗肆至识帜制治峙致痔滞彘置雉稚郅骘炙掷掷炙骘自字彳叱斥赤饬敕拭饰适室释螫郅帙质栉陟桎贽挚轾秩掷鸷窒炙蛭日
十四姑 u
【平声】乌逋晡初摴樗粗都厾阇嘟夫肤玞柎铁麸趺鄜孵敷估姑咕沽孤轱軱鸪罛菇菰蛄辜酤觚箍乎呼戏（又衣韵去声）滹糊刳矻枯骷撸噜铺痡殳书抒纾枢姝殊梳舒摅毹输疏蔬苏稣酥乌圬邬污呜疹钨巫诬恶朱洙侏诛茱珠株诸铁猪蛛槠潴橥租菹出督毂（又上声）忽惚唿淴哭窟仆扑朴噗叔倏菽淑窣突秃突屋刍除厨锄滁蜍橱篨踌租殂凫扶孚罘俘浮蚨桴符涪蜉鞭郛狐弧胡和壶葫猢餬瑚糊蝴糊觳醐卢芦庐垆炉泸纑栌轳胪鸬颅舻鲈模奴孥驽匍莆菩脯葡蒲如茹儒薷嚅濡孺襦蠕图荼徒途涂菟徒途涂菟屠瘏酴无（又波韵阳平）毋芜吾吴捂唔梧蜈鼯醭毒独顿读渎椟牍黩犊髑弗佛艴拂佛氟绋茀怫芾伏汱茯栿绂祓服菔匐福蝠辐宓黻幞囫斛觳鹘醭璞濮孰赎塾熟秫俗竹术竺逐烛舳瘃躅足卒崒族镞
【仄声】补捕哺堡（又豪韵上声）处杵础楮储楚褚肚堵赌睹父甫抚拊斧府釜辅脯頫腑腐簠黼古诂股牯贾罟蛄蛊鼓嘏瞽虎浒唬琥苦鲁橹镥瞄掳卤母牡亩拇姆姥努弩胬埔圃浦溥普谱氆汝乳暑黍署鼠数薯曙土吐午五伍仵迕庑怃忤妩武侮捂牾鹉舞主拄渚煮禇诅阻组俎祖卜笃谷骨鹄毂（又阴平）榖鹘汩榾朴蹼辱属（又音zhu）蜀嘱瞩属布怖步埔部埠蔀箁簿处醋杜肚妒妬度渡镀蠹父讣付负妇附咐阜驸赴服副蝜赋傅富鲋缚赙固故顾堌崮雇锢痼户护沪戽扈互冱怙祜岵瓠库裤绔袴路赂璐露鹭辂暮幕募墓慕怒铺戍树竖怒塑庶数墅漱澍腧素嗉愫诉溯愬兔吐堍唾菟务杌悟误晤雾恶坞鹜鹜戊婺焐伫苎助住纻杼贮注驻柱炷疰著蛀铸翥箸不亍畜矗触黜俶绌諔怵搐滀黜促簇蔟蹙蹴卒猝复腹蝮覆馥鳆笏梏喾酷六（又尤韵去）陆录菉鹿渌绿琭禄碌睩蓼僇辘漉麓戮簏箓醁木目沐苜牧睦穆霂瀑曝入蓐缛褥术束述夙肃速宿骕粟谡蔌鹔觫缩簌物勿兀鋈杌筑祝

鬼谷子

                      关于填词用韵  

                                主讲：霁里
　　　　说在前面：本文所述有大量内容取自龙榆生先生、朱光潜先生、王力先生的论述，并参考了吴熊和涂宗涛朱承平等先生的著述。
　　
　　　　一．关于择韵
　　
　　　　不同的韵部之音，有不同特点，故为词除选调外，亦须择韵。然常为词者，灵感忽现，其佳句自成，则韵已定，往往不须择韵。
　　　　1．宽韵与窄韵
　　　　韵有宽窄之分，宽韵如江阳齐微，窄韵如尤虞等。分辨韵之宽窄，并无多大实际意义，但一般来说，作长调如果用窄韵，显然容易对创作者产生限制，容易出现凑韵，意为韵累，或不得已破格等现象。因此如果有选韵可能，应稍加注意。
　　　　2．平仄韵之分
　　　　择韵首当知平仄韵之别，常曰平声字调舒长，而仄音激越上扬。倘于悲音，仄韵则悲壮，平韵则凄凉。
　　　　仄韵悲音如岳飞之《满江红》：
　　　　怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。
　　　　靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭？架长车踏破贺兰山阙。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。
　　　　平韵如柳永之《玉蝴蝶》：
　　　　望处雨收云断，凭栏悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。水风轻、苹花渐老，月露冷、梧叶飘黄。遣情伤，故人何在？烟水茫茫。
　　　　难忘，文期酒会，几孤风月，屡变星霜。海阔山遥，未知何处是潇湘？念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航。黯相望，断鸿声里，立尽斜阳。
　　　　然究字音，单激缓之分，我以为当以阴平阳平上声为一组，而去声为一组，因上声拗而不振，于情调更近平声。
　　　　关于上声，使用时需要注意，上声字音拗，如果一首词通篇用上声韵，必然令人诵读时感觉过拗，当以部分去声间之。
　　　　看两首网友作品：
　　　　归自谣　叹花　　
　　　　谁为恼？春雨无端频作扰，落红满地知多少。当时相看争新巧。今方晓，世人只爱枝窈窕。　
　　　　醉花阴＊夜宵车　
　　　　独自乘车多幻想，忽见车生桨。灯海两边分，疑作星驰，思共流光淌。　
　　　　少年心事同谁讲？但见星三两。许是点仙灯，驾月行舟，今夜无归港。　
　　　　关于去声的妙用，龙榆生先生有过论述，上声也有其独特的用处，以后可以专门探讨。
　　　　3．韵部与声情
　　　　韵部有情调之别。王骥德云：“如东、钟之洪，江、阳、皆、来、萧、豪之响，额、戈、家、麻之和，韵之最美听者。寒、山、恒、欢、先、天之雅，庚、青之清，尤、侯之幽次之。齐、微之韵，鱼、模之混，真、文之缓，东、遮之用，杂入声又次之。支、思之萎而不振，读之令人不爽。”（《曲律·杂论》）愚以为，东、江、清之韵所以美者，为其字尾音余长，而于鼻间有回响，且如咚、嗵、嘭、哐、呛、叮、嘤之类，本是拟音词，其音本近乐音。此其理也。而寒、山者，非雅字所拟，其音无江阳之余音，然清脆而悦耳。尤、侯者幽而无力，至于支、思之类，其本音须发犹费力许多，试大声说：“思！”能得力乎？其本音萎靡，则有力而无处用也，自是读之不爽。龙榆生先生曾以《六州歌头》代表作，贺铸、张孝祥、韩元吉之词为例试较之，曰：“贺词以东部之洪音韵配合之，词情遂与声情相称，而推为此调之杰作”“张孝祥改用庚青部韵，虽仍骏发踔厉，不失为悲壮激烈之音。然较之贺词，已稍有不逮”“迨乎韩元吉填此曲，改用支、微、齐韵，则转为凄调，萎而不振，非复激壮之音。”（龙榆生《填词与选调》）三词如下：
　　　　少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸。立谈中，死生同。一诺千金重。推翘勇，矜豪纵，轻盖拥，联飞鞚，斗城东。轰饮酒垆，春色浮寒瓮，吸海垂虹。闲呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空，乐匆匆。
　　　　似黄梁梦，辞丹凤；明月共，漾孤蓬。官冗从，怀倥偬，落尘笼，薄书丛。鶡弁如云众，供粗用，忽奇功。笳鼓动，渔阳弄，思悲翁。不请长缨，系取天骄种，剑喉西风。恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿。　　－－贺铸
　　　　长淮望断，关塞莽然平。征尘暗，霜风劲，悄边声。黯销凝。追想当年事，殆天数，非人力。洙泗上，弦歌地，亦羶腥。隔水毡乡，落日牛羊下，区脱纵横。看名王宵猎，骑火一川明。笳鼓悲鸣，遣人惊。
　　　　念腰间箭，匣中剑，空埃蠹，竟何成！时易失，心徒壮，岁将零。渺神京。干羽方怀远，静烽燧，且休兵。冠盖使，纷驰鹜，若为情？闻道中原遗老，常南望，翠葆霓旌。使行人到此，忠愤气填膺，有泪如倾。
　　　　－－张孝祥
　　　　东风着意，先上小桃枝。红粉腻，较如醉，倚朱扉。记年时，隐映新妆面，临水岸，春将半，云日暖，斜桥转，夹城西。草软沙平，跋马垂杨渡，玉勒争嘶。认蛾眉凝笑，脸薄拂燕支。绣户曾窥，恨依依。
　　　　共携手处，香如雾，红随步，怨春迟，销瘦损，凭谁问？只花知，泪空垂。旧日堂前燕，和烟雨，又双飞。人自老，春长好，梦佳期。前度刘郎，几许风流地，花也应悲。但茫茫暮霭，目断武陵溪，往事难追。
　　　　－－韩元吉
　　　　读毕，所感果如其说。王骥德此说乃论曲之言，然词曲声调之理，大抵相同。此说甚是微妙，盖须精通音律音韵二者，方能彻悟，需注意的是各人所感，必然不尽相同。
　　
　　　　二．关于赓和用韵
　　　　关于赓和用韵，先看张炎《词源》的 观点：“词不宜强和人韵，若倡者之曲韵宽平，庶可赓歌。倘韵险又为人所先，则必牵强赓和，句意安能融贯，徒费苦思，未见有全章妥溜者。东坡次章质夫杨花水龙吟，机锋相摩，起句便合让东坡出一头地，后片愈出愈奇，真是压倒今古。我辈倘遇险韵，不若祖其原韵，随意换易，或易韵答之。”
　　　　这个观点基本无争议。
　　　　苏东坡次韵章质夫《水龙吟》是诗词史上次韵最为人乐道的事：
　　　　似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。
　　　　不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。－－苏东坡
　　　　燕忙莺嫩芳残，正堤上柳花飘坠。轻飞乱舞，点画青林，全无才思。闲趁游丝，静临深院，日长门闭。傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被风扶起。
　　　　兰帐玉人睡觉，怪春衣，雪沾琼缀。绣床渐满，香球无数，才圆却碎。时见蜂儿，仰黏轻纷，鱼吞池水。望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。－－章质夫
　　　　初学因为模仿的缘故，颇以易效人唱和，以为风雅。唱和可以提高初学的兴趣，也可以练笔，这是它的好处。但我相信多数成手都不赞同这种方式，唱和的游戏倾向较重，不能书真性情，写真感悟，取真景致，弊大于利。
　　
　　三．关于句句用韵词牌
　　　　句句用韵之牌多为小令，常见有《醉太平》《长相思》《忆王孙》《归自谣》《谒金门》《渔家傲》等。大抵“句句用韵者，其情绪之转变，为较急促”。（龙榆生《令词之声韵组织》）句句用韵，容易使词的音律单调，一般有两种方法解决：
　　　　1．韵脚变换之法
　　　　如蒋捷《一剪梅》：
　　　　一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又潇潇。
　　　　何日归家洗客袍，银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
　　　　其韵脚乃以阴平阳平交错而为，以避其枯，通篇为：阴－阳－阴－阳－阴－阴－阳－阳－阴－阴－阳－阴。可见韵脚变换是句句用韵词牌平衡去弊之法。
　　　　2．辅字振音之法
　　　　先看两首《醉太平》：
　　　　情高意真，眉长鬓青。小楼明月调筝，写春风数声。
　　　　思君忆君，魂牵梦萦。翠绡香暖银屏，更那堪酒醒。
　　　　－－刘过
　　　　长亭短亭，春风酒醒。无端惹起离情，有黄鹂数声。
　　　　芙蓉绣裀，江山画屏。梦中昨夜分明，悔先行一程。
　　　　－－戴复古
　　　　前一首读之远较后一首畅快，后一首则嫌拗些，尤其如“有”“悔”等处，甚是吃力。盖此句句用韵之作，有其救韵平衡和谐之法。如《醉太平》此牌，古人亦注意到其句句用韵之弊，故古法为此词，多于第一、二句第三字（意、鬓、忆、梦／短、酒、绣、画处），第四句第一、四字（写、数、更、酒／有、数、悔、一处），用去声字，以其强音，方能将调激起。通常词谱于此牌下也有如此注解。尤其第四句第一字转折处重要，如用上声字，则有明显拗感，除非作大悲声，拗则如咽，可另生其效。
　　　　再如李重元《忆王孙·春词》：
　　　　萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂。杜宇声声不忍闻，欲黄昏，雨打梨花深闭门。
　　　　韵脚前最后一个仄声，除第三句转折句，多用去声激之，如“忆”“断”“欲”“闭”，而末句以“雨打梨花深闭门”之音意俱佳的句子收尾，不使其堕于沉抑，倘如“雨打梨花深掩门”，则调低矣，读之不爽。
　　
　　　　四．关于入声韵词牌
　　　　1．常见入声韵词牌
　　　　常见入声韵词牌如《丹凤吟》《大酺》《霓裳中序第一》《兰陵王》《解连环》《雨霖铃》《好事近》《六么令》《暗香》《疏影》《凄凉犯》《淡黄柳》《白宁》《尾犯》《一寸金》《惜红衣》《浪淘沙慢》等（据戈载《词林正韵＊发凡》）另外，《霜天晓角》《忆秦娥》《江城子》《柳梢青》《声声慢》《庆春宫》《望梅花》《两同心》《南歌子》《满江红》等用仄韵格时也宜用入声。
　　　　2．创新与回避
　　　　入声韵词牌，本非问题，但因如今新旧韵通行，故用新韵者如何对待入声词牌，便可堪究。很多人虽不反对新韵，但却认为入声词牌倘若不用入声入韵，而改用上去声，实属无法忍受之事。
　　　　愚意味入声词牌之产生有其音乐基础，如今虽词之音乐基础已近全失，然诵读自之律仍在，不用入声表面上虽影响不大，实际却让熟读古人作品并熟悉旧韵的作者感到非常不舒服，因此对于完全使用新韵的人，尽量回避入声韵词牌亦是一种方法。
　　
　　　　五．关于叠韵词牌
　　　　词谱中规定有叠韵的词牌，常见的有《如梦令》《长相思》《调笑令》《醉花间》《采桑子》《钗头凤》等。词调对叠韵的　句数和位置都有一定要求。叠韵，据说是古代演唱时，前面一人领唱，后面多人帮腔复唱而形成的。叠韵句用在句中时，则似音乐中的和声，不仅加强音调和谐，且有承上启下之用。
　　　　句中叠韵词牌如《如梦令》
　　　　昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。
　　　　词首叠韵《长相思》
　　　　汴水流，泗水流。流到瓜州古渡头，吴山点点愁。
　　　　思悠悠，恨悠悠。恨到归时方始休，月明人倚楼。－－白居易
　　　　长相思，长相思。若问相思甚了期？除非相见时。
　　　　长相思，长相思。欲把相思说与谁？浅情人不知。－－晏几道
　　　　句尾叠韵《钗头凤》
　　　　红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错！错！错！
　　　　春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫！莫！莫！
　　　　叠韵的使用现对较难，因为韵脚的限制，使作者的叠韵句只用两种写法，一是反复，用于强调，如晏几道的《长相思》，一是关联，如白居易的《长相思》。
　　　　也有本来词牌不是叠韵，但作者刻意叠韵的，如李清照的《采桑子》
　　　　窗前谁种芭蕉树，阴满中庭，阴满中庭，叶叶心心，舒卷有余情。
　　　　伤心枕上三更雨，点滴凄清，点滴凄清，愁损离人，不惯起来听。
　　　　如毛泽东的《采桑子》也有“岁岁重阳，今又重阳”。
　　　　看一首网友作品：
　　　　添字丑奴儿
　　　　记曾沉香亭北，露槛愁浓。露槛愁浓，烟月情浓，谁与慰深衷。
　　　　会当瑶台心事，花自雍容。花自雍容，人且从容，把酒趁东风。
　　　　第三叠韵显然是作者刻意安排的，但是否成功？
　　
　　六．填词用韵部分常见问题
　　　　1．落韵
　　　　很显然，用韵上问题首先是落韵，就是该用韵的地方不用韵，这是非常基本的问题，不用多讲。但诗词史上也有刻意落韵，而后自成一格的先例，但对于现在的作者，只能恨未早生几百年了。
　　　　2．重韵
　　　　先看黄庭坚《清平乐》
　　　　春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。
　　　　春无踪迹谁知，除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。
　　　　关于词的重韵，不像诗的要求那么严格，但也应注意避免，除非特定的词牌和刻意营造的句式。如前面的例子，作者是刻意使用了重韵，感觉上并无不谐，但很多作者如果不意识到这是个问题，就容易犯这个忌讳。
　　　　看两首网友的作品：　
　　　　长相思　忆别　 梅下听雪人于 2002.08.30 09：27 发表在唐宋遗风
　　　　怕相思，不相思。日日凭栏望花枝，泪透鲛绡湿。
　　　　爱谁知，怨谁知。又梦陌头别君时，杨柳折一枝。
　　　　“思”“知”二处便是词牌的要求，而“枝”字重便有才力不足的嫌疑。
　　　　临江仙·寄某君　
　　　　梦起惊觉年序改，俗情人事相违。　识君远在少年时。知交清若水，只语解衷词。　
　　　　一去茫茫隔两地，短笺未尽情思。 相逢只恐又依依。思君君不在，睹物最相思。　
　　　　下片的“思”字用法可榷。
　　　　3．二句合音
　　　　关于二句合音，见于李渔《窥词管见》第二十一则　词忌二句合音
　　　　二句合音，词家所忌。何谓合音，如上句之韵为东，下句之韵为冬之类是也。东冬二字，意义虽别，音韵则同，读之既不发调，且有带齿粘喉之病。近人多有犯此者。作诗之法，上二句合音犹曰不可，况下二句之叶韵者乎。何谓上二句合音，如律诗中之第三句与第五句，或第五句与第七句煞尾二字，皆用仄韵。若前后同出一音，如意义、气契、斧抚、直质之类，诗中犯此，是犹无名之指，屈而不伸，谓之病未不可，谓之无恙全人亦不可也。此为相连相并之二句，而言中有隔句者，不在此列。
　　　　再看几首网友作品：
　　　　鹧鸪天·赋官家事　　一介书生yj于 2002.08.26 10：31 发表在唐宋遗风　
　　　　尊酒相交似有缘，人前人后意何宣。 黄莺栖帘可传语，鹦鹉尚在且避言。　
　　　　用宝马，莫惜焉，之乎者也怒人颜。　藏龙养鸾寻常事，今日饭局不费钱。
　　　　“言”、“焉”、“颜”处便属此病。
　　　　破阵子·五国峰会及我入世
　　　　梦里几回呜咽，东西南北狼烟。黎庶百年争战死，荡靖关山戍骨湮，退马还废田。
　　　　华夏振兴时际，诸侯谋鹿方圆。五国连环同壁垒，执耳东隅可纪年，丝路通宇寰。
　　　　临江仙　　
　　　　细水无声偏有意，一泓脉脉含情。 垂杨缕缕弄娉婷，春风歌窈窕，明月舞轻盈。　
　　　　别样心思谁裁剪，书间画里相倾。 那年相见小山亭，杨花初烂漫，湖水正青青。　
　　
　　　　渔家傲《北邙山下黄河细》　荷女皙皙 发表于 2002.09.09 11：22　｜　返回谈诗论词
　　
　　　　北邙山：地处河南省黄河南岸，山连偃师，巩县，孟津三地，绵亘400余里，山上多古代帝王陵墓，传大禹葬于此山。秋冬之季，黄昏之时，于其岭巅北眺，感触母亲河今常断流，须定期开闸放水冲沙，忧伤自然来也。　
　　
　　　　径乱苍原畦户密，西阳残照孤沟细。暮隐炊烟星灯起，伤旧忆：天涛泛滥村村毙！　
　　　　源少汤稠涎众亿，千劫万取高闸闭。流断床干八百里，悲劣计：丰河赖演冲沙戏！
　　
　　　　4．俗韵与僻韵
　　　　诗词中有过俗字，容易使诗词失了雅和美，如所谓解构主义把屎尿写入诗词；诗词中有僻字，容易晦涩。
　　　　因此韵脚自然以不出现俗韵和僻韵为宜。
　　　　5．凑韵
　　　　初学容易为韵所困，因此难免有凑韵现象。往往通篇皆得，只差一句，遍寻不得其韵，于是就强取一字，勉力为之，以致意为韵累。这一是才力不足所致，二是耐心不够，急于求成。
　　
　　　　七．其它
　　　　1．句中韵
　　　　如果诗中你相信“四声八病”之说，那么可以告诉你，词中基本是不忌讳句中有与韵脚同韵字的，而且有个称呼为：句中韵。
　　　　例子如：
　　　　吴文英＜高阳台＞孤山无限春寒
　　　　辛弃疾＜醉翁操＞长松之风如公，肯余从山中
　　　　说“基本”不忌讳，是因为句中韵也是有要求的，用得好，可以增加词的韵律美，用得不好，反而影响词句的诵读。
　　　　使用句中韵，首先是看用在什么地方。韵字放在词的什么位置，什么地方当用疏韵，什么地方当用密韵，都是由词调乐曲的需要决定的。《词源＊讴曲旨要》说：“大顿小住当韵住”。词中押韵的地方，大都是曲中的“顿”“住”之处。在顿、住之处用韵，能够配合抑扬起伏的 乐音，体现轻重快慢的节律。
　　　　使用句中韵，所用韵字与韵脚同声一般会产生负面作用，应该注意。一句中句中韵的使用频率也应注意，否则容易影响词句的韵律。
　　　　看一篇网友作品：
　　　　鹧鸪天　旧宅消夏　　
　　　　木户纱窗旧鼎香，青阶古井正阴凉。 檐花才绽伶仃朵，藤蔓殷勤远递墙。　
　　　　梅子酒，百合汤，日长睡起细分尝。 拥衣竹榻闲来看，屋角红莲白水缸。　
　　
　　　　2．辅韵
　　　　辅韵是韵外之韵，但与转韵不同，转韵者，如平仄韵转换格平仄韵通叶格平仄韵错叶格之牌，正韵不只一个，如《菩萨蛮》，上下片各两平韵两仄韵，平仄韵二句一转，全词共四韵，皆为正韵，谓之转韵。而辅韵者，为于本无韵处，加用与正韵不同之韵。如温飞卿《诉衷情》：
　　　　莺语，花舞，春昼午，雨霏微。金带枕，宫锦，凤凰帷。柳弱燕交飞。依依，辽阳音信稀，梦中归。
　　　　正韵为齐微韵，但“语”“舞”“午”相叶，“枕”“锦”相叶。用了两个辅韵。
　　　　《荷叶杯》：一点露珠凝冷，波影，满池塘。绿茎红艳两相乱，肠断，水风凉。
　　　　“冷”“影”相叶，“乱”“断”相叶，又用了两个辅韵。（以上，龙榆生《唐宋词格律》收为平仄错叶格。）
　　　　又如柳永《雨霖铃》“都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发”，“绪”“处”相叶，为增一辅韵。李清照《采桑子》：
　　　　窗前谁种芭蕉树？阴满中庭，阴满中庭，叶叶心心，舒卷有余情。
　　　　伤心枕上三更雨，点滴凄清，点滴凄清，愁损离人，不惯起来听。
　　　　“树”“雨”处增一辅韵。
　　　　如此，辅韵之用在于增加音律之美，如温飞卿二词韵脚稀疏，增辅韵则可去其弊。辅韵常见用于词韵较疏之牌，连用于长调之中，或于工整处用之，效果较明显。但用之相间较远，难生效果，用之较近，却易喧宾夺主，（呵呵，例不易举。）类平仄韵转换格之《相见欢》，下阙首二句，于诸平韵中用二仄韵，填时甚难，难于转韵自然而不夺主。“胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东”（后主）
　　　　宋×赵长卿《祝英台近》
　　　　记临歧，销黯处＊。离恨惨歌舞。恰是江梅，开遍小春暮。断肠一曲金衣，两行玉箸＊，酒阑后，欲行难去。
　　　　恶情绪，因念锦幄香奁，别来负情素。冷落深闺，知解怨人否。料应宝瑟慵弹，露华懒傅＊，对鸾镜，终朝凝伫。
　　
　　　　八部分词家关于用韵的论述
　　　　1．《词径》清 孙麟趾
　　　　择韵
　　　　作词尤须择韵，如一调应十二个字作韵脚者，须有十三四字方可择用。若仅有十一个字可用，必至一韵牵强。词中一字未妥，通体且为之减色，况押韵不妥乎。是以作词先贵择韵。
　　　　一句不雅，一字不雅，一韵不雅，皆足以累词，故贵雅。
　　　　2．《词品》明　杨慎
　　　　填词用韵宜谐俗
　　　　沈约之韵，未必悉合声律，而今诗人守之，如金科玉条。此无他，今之诗学李杜，李杜学六朝，往往用沈韵，故相袭不能革也。若作填词，自可通变。如朋字与蒸字同押。卦字、画字，与怪坏同押，乃是鴃舌之病，岂可以为法耶。元人周德清著中原音韵，一以中原之音为正，伟矣。然予观宋人填词，亦已有开先者。盖真见在人心目，有不约而同者。俗见之胶固，岂能睐豪杰之目哉。
　　　　3．《词源》宋　张炎
　　　　制曲
　　　　作慢词，看是甚题目，先择曲名，然后命意。命意既了，思量头如何起，尾如何结，方始选韵，而后述曲。
　　　　词不宜强和人韵，若倡者之曲韵宽平，庶可赓歌。倘韵险又为人所先，则必牵强赓和，句意安能融贯，徒费苦思，未见有全章妥溜者。东坡次章质夫杨花水龙吟，机锋相摩，起句便合让东坡出一头地，后片愈出愈奇，真是压倒今古。我辈倘遇险韵，不若祖其原韵，随意换易，或易韵答之，是亦古人三不和之说。
　　　　4．《赌棋山庄词话》清　谢章铤
　　　　和韵叠韵
　　　　和韵叠韵，因难见巧，偶为之便可，否则恐有未造词先造韵之嫌，且恐失却佳兴。国初词人迦陵最健，叠韵诸作已不能纵横妥帖。阮亭才极清妙，和韵亦不无凑砌句。新丰鸡犬，总未能尽得故处也。
　　　　5．《蒿庵词话》冯煦
　　　　四三
　　　　古无所谓词韵也。《菉斐轩》虽称绍兴二年所刊，论者犹疑其伪托，它无论已。近戈氏载撰《词林正韵》，列平上去为十四部，入声为五部，参酌审定，尽去诸弊，视以前诸家，诚为精密。故所选七家，即墨守其说，名章佳构，未尝少有假借。然考韵录词，要为两事；削足就履，宁无或过？且绮筵舞席，按谱寻声，初不暇取《礼部韵略》逐句推敲，始付歌板。而土风各操，又岂能与后来撰者，逐字吻合邪？今所甄录，就各家本色，撷精舍粗；其用韵之偶尔出入，有未忍概从屏弃者，姑举一二以见例。如：竹山《永遇乐》词，以“水”“袂”叶“聚”“去”；竹屋《风入松》词，以“阴”及“根”叶“晴”“情”；龙州《贺新郎》词，以“悴”“泪”叶“路”“雨”之属，皆是。匪独《老学庵笔记》引山谷《念奴娇》词，“爱听临风笛”，谓“笛”乃蜀中方音，为不合《中州音韵》也。是在读者折衷今古，去短促长，固无庸执后儒论辨，追贬曩贤；亦不援宋人一节之疏，自文其脱略：斯两得之。
　　　　6．《窥词管见》清　李渔
　　　　第十八则 词不宜用也字
　　　　句用也字歇脚，在叶韵处则可，若泛作助语词，用在不叶韵之上数句，亦非所宜。盖曲中原有数调，一定用也字歇脚之体，既有此体，即宜避之，不避则犯其调矣。如词曲内有用也啰二字歇脚者，制曲之人，即奉为金科玉律。有敢于此曲之外，再用也啰二字者乎，词与曲接壤，不得不严其畛域。
　　　　第二十则　用韵宜守律
　　　　不用韵之句，还其不用韵，切勿过于骋才，反得求全之毁。盖不用韵为放，用韵为收，譬之养鹰纵犬，全于放处逞能。常有数句不用韵，却似散漫无归，而忽以一韵收住者，此当日造词人显手段处。彼则以为奇险莫测，在我视之，亦常技耳。不过以不用韵之数句，联其意为一句，一直赶下，赶到用韵处而止。其为气也贵乎长，其为势也利于捷。若不知其意之所在，东奔西驰，直待临崖勒马，韵虽收而意不收，难乎其为调矣。
　　　　第二十一则　词忌二句合音
　　　　二句合音，词家所忌。何谓合音，如上句之韵为东，下句之韵为冬之类是也。东冬二字，意义虽别，音韵则同，读之既不发调，且有带齿粘喉之病。近人多有犯此者。作诗之法，上二句合音犹曰不可，况下二句之叶韵者乎。何谓上二句合音，如律诗中之第三句与第五句，或第五句与第七句煞尾二字，皆用仄韵。若前后同出一音，如意义、气契、斧抚、直质之类，诗中犯此，是犹无名之指，屈而不伸，谓之病未不可，谓之无恙全人亦不可也。此为相连相并之二句，而言中有隔句者，不在此列。
　　　　第二十二则　词宜耐读
　　　　曲宜耐唱，词宜耐读，耐唱与耐读有相同处，有绝不相同处。盖同一字也，读是此音，而唱入曲中，全与此音不合者，故不得不为歌儿体贴，宁使读时碍口，以图歌时利吻。词则全为吟诵而设，止求便读而已。便读之法，首忌韵杂，次忌音连，三忌字涩。用韵贵纯，如东、江、真、庚、天、萧、歌、麻、尤、侵等韵，本来原纯，不虑其杂。惟支、鱼二韵之字，尨杂不伦，词家定宜选择。支、微、齐、灰四韵合而为一，是已。以予观之，齐、微、灰可合，而支与齐、微、灰究竟难合。鱼虞二韵，合之诚是。但一韵中先有二韵，鱼中有诸，虞中有夫是也。盖以二韵中各分一半，使互相配合，与鱼虞二字同者为一韵，与诸夫二字同者为一韵，如是则纯之又纯，无众音嘈杂之患矣。……音连者何，一句之中连用音同之数字，如先烟、人文、呼胡、高豪之属，使读者粘牙带齿，读不分明，此二忌也。字涩之说，已见前后诸则中，无庸太絮。审韵之后，再能去此二患，则读者如故瑟琴，锵然有余韵矣。
　　　　7．《莲子居词话》清　吴衡照
　　　　词有借叶
　　　　词有借叶，借叶有二。否读府，北读卜，从方言也。唐及两宋多有之。若辛幼安歌麻合用，篠有合用，则用古韵。大抵前人韵有不合处，以二者通之，靡不合也。
　　　　借叶韵繁
　　　　借叶之说兴而韵益繁。任取两宋人所借之韵，因而旁通递转，纵逸无归，古乡方音，错杂并奏，词又何贵乎韵。所以为是言者，盖以著两宋词，亦有此例，不独古经骚赋诗也。家数既殊，体裁斯判，且又止此数字庶几近之。而有才者，本韵自足，何必然也。
　　　　8．《论词随笔》清　沈祥龙
　　　　词贵协律与审韵
　　　　词贵协律与审韵。律欲细，依其平仄，守其上去，毋强改也。韵欲纯，限以古通，谐以今吻，毋混叶也。律不协则声音乖，韵不审则宫商乱，虽有佳词，奚取哉？
　　　　词之用字
　　　　词之用字，务在精择。腐者、哑者、笨者、弱者、粗俗者、生硬者、词中所未经见者，皆不可用。而叶韵字尤其留意，古人名句，末字必新隽响亮，如“人比黄花瘦”之瘦字，“红杏枝头春意闹”之闹字皆是。然有同此字，而用之善不善，则存乎其人之意与笔。
　　　　9．《填词浅说》清　谢元淮
　　　　词禁
　　　　词有声调，歌有腔调，必填词之声调，字字精切，然后歌词之腔调，声声轻圆。调其清浊，叶其高下，首当责之握管者。其用字法宜平不得用仄，宜仄不得用平，宜上不得用去，宜去不得用上。一调中有数句连用仄声住脚者，宜一上一去间用。韵脚不得用入声代平上去字。
　　　　开口闭口字同押：凡闭口字如侵寻、监咸、织廉三韵类，不可与开口韵同押。
　　　　10。《问花楼词话》清　陆蓥
　　　　古今韵
　　　　舛。杨升庵谓沈韵为鴃舌之书，诚有激乎其言之也。沈韵未必尽合，以李杜尝用之，故至今沿袭不改。词家自可变通，如朋字与蒸字同押，打字与等同押，卦画与怪坏同押，岂可为法耶。东坡一斛珠、蒋捷女冠子、吕圣求惜分钗高季迪石州慢诸词，用韵琢古准今，以正沈韵之失，学者所当隅反。
　　　　11。《远志斋词衷》清　邹祗谟
　　　　词不宜和韵
　　　　张玉田谓词不宜和韵，盖词语句参错，复格以成韵，支分驱染，欲合得离。能如李长沙所谓善用韵者，虽和犹如自作，乃为妙协。
　　　　填词当以近韵为法
　　　　尝观方子谦韵会小补所载，有一字而数音者，有一字而古读与古叶各殊者。古人用韵参错，必有援据。今人孟浪引用，借以自文，惑己。如辛稼轩歌麻通用，鲜不疑之。毛驰黄云：古六麻一部，入鱼虞歌三部，盖车读如居，邪读如徐，花读如敷，家瓜读如姑，麻读如磨，他读如拖之类是也。填词与骚赋异体，自当断以近韵为法。
　　　　12．《皱水轩词筌》清　贺裳
　　　　作险韵以妥为贵
　　　　作险韵者，以妥为贵，史达祖一斛珠曰：“鸳鸯意惬。空分付有情眉睫。齐家莲子黄金叶。争比秋苔，靴凤几番蹑。 墙阴月白花重叠。匆匆软语频惊怯。宫香锦字将盈箧。雨长新寒，今夜梦魂接。”语甚生新，却无一字不妥也，末语尤有致。
　　　　13．《左庵词话》清　李佳
　　　　词不宜和韵
　　　　凡前人名作，无论咏古咏物，既经脍炙人口，便不宜作和韵，适落窠臼。必须用翻案法，独出新意，方足以争奇制胜。否则纵极工稳，亦不过拾人牙慧。
　　　　14．《蕙风词话》 况周颐
　　　　词须选韵
　　　　作咏物事词，须先选韵。选韵未审，虽有绝佳之意，恰合之典，欲用而不能。用其不必用，不甚合者以就韵，乃至涉尖新，近牵强，损风格，其弊与强和人韵者同。
　　　　虚字叶韵最难
　　　　词用虚字叶韵最难。稍欠斟酌，非近滑，即近佻。忆二十岁时作绮罗香，过拍云“东风吹尽柳绵矣。”端木子畴前辈见之，甚不谓然，申诫至再。余词至今不复敢叶虚字。又如“赚”“偷”字之类，亦宜慎用，并易涉织。“儿”字尤难用之至。此字天然近俚，用之得如闺人口吻，即亦何当风格。乃至村夫子口吻，不尤不可响迩耶。若于此等难用之字，笔健能扶之使坚，意精能炼之使稳，庶极专家能事矣。斯境未易臻，仍以不用为是。
　　　　15．《声执》 陈匪石
　　　　句中韵
　　　　词有句中韵，或名之曰短韵，在全句为不可分，而节拍实成一韵。例如温庭筠荷叶杯，“波影满池塘”，影字与上句冷字叶。“肠断水风冷”，断字与上句乱字叶。冯延巳《南乡子》茫茫、斜阳，与下句肠字、行字叶。《霜天晓角》换头第二字，定风波换侧后仄协之二字亦然。《花间集》中，其例多有。慢曲如满庭芳、琐窗寒、忆旧游、绛都春、玉蝴蝶、暗香、无闷等调之换头第二字属于短韵者，不胜枚举。《木兰花慢》则有三短韵，换头以外，如柳词之倾城、欢情皆是。且柳之三首悉同。此等叶韵，最易忽略。南宋以后，往往失叶。霜天晓角、满庭芳、忆旧游、木兰花慢等常填之调为尤甚。律谱列为又一体，而不知其非也。填词家于此最应注意，既不可失叶，使少一韵，尤须与本句或相承之句黏合为一，毫无斧凿之痕。历观唐宋名词，莫不如是。惟因此故，发生一疑似之问题，凡词中无韵之处，忽填同韵之字，则迹近多一节拍，谓之犯韵，亦曰撞韵。守律之声家，悬为厉禁。近日朱、况诸君尤斤斤焉。而宋词于比，实不甚严。即清真、白石、梦窗亦或不免。彼精通声律，或自有说。吾人不知节拍，乃觉彷徨。例如清真《拜星月慢》之“眷恋”，屯田《戚氏》之“孤馆”，有他家不叶者，尚可谓其未避撞韵。而如清真《绮寮怨》之“歌声”，梅溪《寿楼春》之“未忘”，梦窗《秋思》之“路隔”，及草窗《倚风娇》之“浅素”，是韵非韵，与《倚风娇》近城、屏、婷三字可以断句，是否夹协三平韵，同一不敢臆测。既避专辄，又恐失叶，遂成悬案。凡属孤调，遇此即穷。因审慎而照填一韵，愚与邵次公倡之，吴瞿安、乔大壮从而和之，然终未敢信为定论也。
　　
　　
　　　　补充：关于新韵
　　
　　　　关于新韵问题，朱光潜先生有一篇精辟的论述，在这里摘取部分介绍给大家：
　　　　中国旧诗用韵法的最大毛病在拘泥韵书，不顾到各字的发音随时代与区域而变化。现在流行的韵书大半是清朝的佩文韵，佩文韵根据宋平水刘渊所做的和元人阴时夫说考定的平水韵，而平水韵的一百零六韵则是合并隋（陆法言《切韵》）唐（孙mian《唐韵》）北宋（《广韵》）以来的二百零六韵而产生的。所以我们现在用的韵至少还有一大部分是隋唐时代的。这就是说，我们现自用韵，仍假定大半部分字的发音还和一千多年前一样，稍知语音史的人都知道这种假定是荒谬的。许多在古代为同韵的字在现在已不同韵了。做诗者不理会这个简单的道理，仍旧盲目的（或者说聋耳地）把“温”“存”“门”“吞”诸音和“元”“烦”“言”“番”诸音押韵；“才”“来”“台”“垓”诸音和“灰”“魁”“能”“玫”诸音押韵，读起来毫不顺口，与不押韵无异。这种办法实在是失去用韵的原意。
　　　　这个毛病前人也有看出的。李渔在《诗韵序》里有一段很透辟的议论：
　　　　以古韵读古诗，稍有不协，即叶而就之者，以其诗之既成，不能起古人而请易，不得不肖古人之吻以读之，非得已也。使古人至今而在，则其为声也，亦必同于今人之口。吾知所为之诗，必尽如“关关雎鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑”数韵合一之诗；必不复作“【丝旁希】兮【丝旁谷】兮，凄其以风，我思古人，实合我心”之诗，使人叶“风”为“孚金反”之音，以就“心”矣；必不复作“鹑之奔奔，鹊之疆疆，人之无良，我以为兄”之诗，使人叶“兄”为“虚王反”之音，以就“疆”矣。我既生于今时而为今人，何不学关雎悦耳之诗，而必强效绿衣鹑奔之为韵，以聱天下之牙而并逆其耳乎？
　　　　钱玄同在《新青年》里骂得更痛快：
　　　　那一派因为自己通了点小学，于是做起古诗来，故意把押“同”“蓬”“松”这些字中间，嵌进“江”“窗”“双”这些字，以显其懂得古诗“东”“江”同韵；故意把押“阳”“康”“堂”这些字中间，嵌进“京”“庆”“更”这些字，以显其懂得古音“阳”“赓”同韵。全不想你自己是古人吗？你的大作个个字能读古音吗？要是不能，难道别的字都读今音，就单单把这“江”“京”几个字读古音吗？
　　　　这理由是无可反驳的，诗如果用韵必用现代语音，读的韵，才能产生韵所应有的效果。
　　
　　　　我支持使用新韵，但不希望初学以此为由放弃学习古韵，只有通达古韵的人，才有资格谈论音韵改革，才能对诗词韵律有真正深刻的了解，才可以自在地使用新韵。

鬼谷子

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竹叶

[仄韻七絕二式表]
平起式
平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄
仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄
仄起式
仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。
平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄。
这个仄起式第三句是不是编错了？应是“平平仄仄仄平平”吧？